有人常說人生如戲、戲如人生，現實好比一齣戲，只是這個戲所演出的劇情又臭又長，幾乎大部份都是都是重複的戲碼，可是有時候演出來的戲，卻不是戲中角色所想要的劇情，身為角色是不能選擇劇情的，就算不願也要繼續演。電視劇我的婆婆怎麼那麼可愛，便是一部故意將現實誇張極大化的人生畫面，用喜劇的方法呈現出來，那些社會新聞本是茶餘飯後的話題，可曾想過發生在自己身上。
有許多事情在別人的眼中是喜劇，相當的好笑有趣，可是發生在自己身上就是悲劇，相當的可憐悲哀，這些事情又發生在人與人之間的連結，然而人生於世上，不可能沒有任何與人的連結，除非你無友無親，只剩下孤身一人。我的婆婆劇中的婆婆角色彩香，便是傳統觀念的投射，她嫁給老頭家後便成為賢內助，沒有想過自己的人生，只想著要將這個家延續下去，傳子再傳孫。
圖片取自官方粉絲頁：
https://www.facebook.com/UMotherBaker/?ref=page_internal 我的婆婆是公視二零二零推出的家庭喜劇，一共有四十集，製作人陳慧玲、林玉清，導演為鄧安寧，編劇溫怡惠。
我的婆婆劇情簡介：故事從一個年輕女生奚伊鷗開始，她在大學生活中認識了一名男生蘇秉信，兩人認識後相知相惜，決定建立一個家庭，卻沒有想到結婚時，秉信的爸爸蘇通卻在結婚那段時間過世。小鷗與阿信夫妻檔新婚也才相處幾年的時間，就在一次旅遊中發生意外，阿信下落不明被視為死亡，小鷗也成為寡婦，也因為這原因與蘇家人水火不容，婆婆彩香將丈夫跟兒子的死怪罪在她身上。
蘇家老頭家(老闆)所經營的「珍賀齋」老漢餅店，希望傳承給兒子，可是沒有一個人要接，於是頭家娘彩香一肩扛起，在阿信死後彩香為了阿信保險金(因為保險金的第一順位是伴侶)，而找了昔日的媳婦小鷗回來討取保險金。彩香沒有想到的是小鷗分文不取就給了她就離開台南珍賀齋，然後小鷗依然是被嫌棄的那個死老公的媳婦，沒有想到一次意外讓小鷗重返珍賀齋，並讓小鷗重振老餅店。
PS：這部戲劇是以台語為主要語言。
喜劇看起來相當有趣，可是一旦搬到自己的人生上，就一點也不好笑，甚至是可悲可嘆，這應該是我的婆婆哪有這麼可愛想要傳達的觀念，他利用珍賀齋這個老漢餅店的故事，試圖演出「人生」這齣戲。人生如戲戲又有如人生，我們常講這句話，可是很少正視到這點，原因在於自己的人生是不可能當成喜劇看待，就算只是一個小細節也再認真不過，甚至斤斤計較萬般不肯承認。
這部我婆婆的節奏也相當輕巧，但不代表明快，原因在於為了增加生活感，特地將劇情的呈現慢上不少，這部份的調適是剛好，不至於讓人覺得拖戲，反而有種親切感存在，生活也是如此有時慢有時快。基本上都有一個事件產生，讓主軸有了變動，這個事件多半是意外，可是意外不會過度誇張，多半都是合理範圍之內，有時候為了戲劇效果太過反而讓本身缺乏了最基本的要素。
劇中也不少的彩蛋，像是提到浪花兄弟比周杰輪帥(笑)，還有5566跟183的王少偉很帥，還有說鐘欣凌在其他部戲演媽媽，這次升級到婆婆了。
人可以承認自己的人生是悲劇，悲劇至少帶有浪漫的色彩可以引起別人的同情，卻不可能承認自己的人生是喜劇，喜劇只會令人發笑感到莞爾一笑。蘇家的兒女每一個都自私自利，無時無刻都為了爭奪自己認為該拿的那一份，卻不願好好的經營自己的人生，面對他們早已千瘡百孔的現實，彷彿從別人身上搶來的成就才是成就，只會感到他們可笑可惡可厭，但從他們的媽媽視角來看這是撒嬌。
珍賀齋代表是自己人跟外人的差別，在許多傳統技術產業中，許多技術的傳承都是有重重限制的，例如傳子不傳女，傳子又要是長子，在這樣的限制下失傳是遲早的事情，尤其是兒子不願意學習技術。男主角發貴就是這樣的例子，發貴從小在珍賀齋一邊長大又一邊學習漢餅的手藝，把老頭家的技術學得爐火純青，甚至還創造出新的想法，可是他終究不是姓蘇的，只有姓蘇的本家人才能繼承珍賀齋。
就算頭家娘把發貴當成自己的養子看待，可是在老頭家的交待中，這家珍賀齋是要傳給蘇家的兒子，儘管發貴學了所有的製餅技術與進貨成本，與廚房工作的眉角等所需，維持珍賀齋的運營方法，可是依然不會傳他。為什麼婆婆彩香會怪罪小鷗許多事情，包括連丈夫與兒子的死都歸咎於她，始終不願意面對丈夫與兒子的死純屬意外，包括蘇家的其他人都認為是小鷗帶賽，理由相當簡單。
因為小鷗是外人，並不是自己人，自己人要如何關起來吵是他們的事情，外人是不能插嘴的，這是他們的家務事，珍賀齋原本從一蹶不振的狀況，一路被小鷗發貴共同經營到恢復盛況，是他們兩人的功勞。可是蘇家兄妹一見有利可圖，馬上改變原先的態度，從不願意接下家中招牌到互相搶奪家中招牌，最後奪下珍賀齋的經濟權，無論兩人跟頭家娘有什麼協議，都打不破傳子的魔咒。
劇中有很長的時間都在製作傳統漢餅上，對漢餅的印象是只有逢年過節才會吃到，而且口味吃起來不是很油就是很甜，尤其是紅龜粿，還有鹹甜參在一起的肉餅，對現代人的味蕾可能是種考驗。在物資缺乏的年代這樣的口味必定是有他的考量，過去營養不足，所以又油又鹹又甜能補充營養，可是在物資豐足的現在，現代人的口味已經清淡許多，也不追求重油重鹹重甜了。
傳統餅店的生意難免受到影響，加上舊包裝與舊行銷手法，所謂的舊行銷手法就是他們主要的銷售客戶是街坊鄰居，還有逢年過節與宮廟活動，彩香與小鷗的衝突就在這裡，一方認為做生意要重感情，一方認為做生意要有條理。但事實上兩方都不同，可是要管理公司店家，小鷗追求做生意要公私的需求，對老一代的經營來說是不能接受的，他們認為做人情是很重要的事情。
看著我的婆婆當中的蘇家兄妹吵來吵去，這樣的劇情太有真實感了，不禁想到以前的記憶，相信有許多人都有共同的回憶，只要你有親戚就不免進入這個情況裡，你的親戚跟你的親戚爭奪財產擁有權，更甚者吵的不可開交。這種代入感導致完全融合其中，就算你不想加入也會被親戚煩到生氣，蘇家兄弟吵著自己才是傳承者(自己人)，其他的都是外人，他們沒資格在珍賀齋講話。
媳婦等於外人這個公式從來沒有變過，有許多媳婦嫁到老公家中，名義上雖然成為公婆家的一份子，但始終是以外人的身份進來，所以什麼當成自己女兒來照顧這個話，更是天方夜譚的現實。更甚者這些媳婦只是免錢的勞工，沒有任何福利跟待遇，就要處理家中的任何大小事項，當然最後也有媳婦與婆婆變成一家人的事情，媳婦跟父母感情都不一定好了，何況是公公婆婆。
所以才有媳婦熬成婆這句話，意思其實不如表面上的簡單，而是指媳婦雖然在婆家付出心力時間，可是有很長一段時間她都是外人，要等到生了小孩，小孩成家立業後她才是一家人，這個關係如履薄冰隨時都會打破。劇中大哥蘇秉忠的老婆葉佳純，還有身為老么蘇秉信的老婆奚伊鷗，都跟身為婆婆的彩香一點也不合，事實上他們除了沒有生活在一起，連過往的人生也不曾相識。
這樣的人你要如何要求他們的關係，就跟天下間的婆媳問題難解。
我的婆婆有趣的地方在於融合許多台灣社會傳統觀念在裡面，為什麼彩香會覺得小孩的責任是她的責任，就算成年了也一樣，這跟家庭的觀念有關係，台灣社會認為就算小孩成年離家，也還是屬於他們的一部份。未來的家產也是分給兒女們，所以這就像一個羅網，孩子以為獨立自主了，最終一旦發生了什麼事情，還是回到家裡一起生活，維繫他們的是感情，並不是血緣。
前半部有很長的時間都是彩香住在四個兒女家，而她想要靠兒子享清福的想法也隨之破滅，住了一段時間便被請了出去，而且都多半都是不歡而散，最後只能回台南老家重振餅店，靠自己的力量過老年生活。我們故然會覺得彩香頭家娘的兒女很可惡不成才，可是彩香所說的一段話特別有穿透力，就是「他們不知道我老了，也不知道自己長大了。」聽起來感慨，卻一點也不怪罪他們。
因為每個家庭有自己的難處，不是憑她一個老人家就能改變他們的生活模式，就連自己的兒子都能吵架了，何況是媳婦女婿，在傳統的觀念中，人對於老幼都是要相讓為先，可是這樣的規矩不見得適用於任何情況。彩香想要用自己過去的價值觀去鑑定兒子們的家庭，但她所提出的價值觀沒有人認同，還被當成老番顛，甚至還被反駁到一無是處，徹底的感覺到年齡與時代的隔閡。
過去老人家總有種冀望就是養兒防老，希望老了之後由兒子照顧自己，長子繼承家業，也由長子奉養父母，在過去的時代背景中這當然是理所當然的事情，因為長子有了從父輩身上繼承來的家業，他當然有能力奉養。可是能夠繼承家業的後代寥寥可數，原因太過複雜就不多細說了，但兒女多半都建立了自己的家庭，雙方的父母反而是這個新家庭的外來者，媳婦也跟丈夫的父母並不熟悉。
所以當一方擔起奉養的責任時就會產生許多問題，這個問題只要有親自經歷過就清楚，這是多麼醜陋的人生，但很難去怪罪任何一方，但最後都會變成不孝。當彩香北上住四個兒女的家中住時，被當皮球踢來踢去，一定會有一堆人急著出來罵說寵豬舉灶寵子不孝，可是他們沒有從另外一個角度想，對有自己家庭的媳婦女婿來說，他們為什麼要為了一個沒什麼感情，也不認識的人付出。
人很奇妙的就是，對你好的人視為理所當然，對你壞的人卻當成寶，彩香的兒女只把她當成提款的工具，她卻心心念念想要對他們的人生負責，於是從小鷗身上得到保險金都幾乎花在兒女身上，兒女卻在怨恨她給的不夠。相反的小鷗跟他的元老員工發貴，卻是一個嘴上不饒人卻無私付出，一個待人處事笨拙粗魯，不輕易將情感顯露出來，可是他們都是真心真意替頭家娘著想。
比自己的親生兒女還替彩香著想。
這部戲不像一般傳統的台灣戲劇，因為許多台灣戲不知為何，雖然強調生活感，卻一點都沒有生活的味道，相反還擁有過多的距離感，原因可能在於劇本跟拍攝的手法，添加太多不必要的元素，同時又缺乏了人味。這個人味的字眼雖然聽起來相當抽象，比較像是人與人之間相處的反應，當一個人說了某些話、做了某些事情，其他人的反應跟選擇，每個人碰撞出的火花所產生的連鏈效應。
很少在台劇看見這類的拍攝手法，有點像是美國的肥皂劇跟日本的晨間劇，都是以家常生活人與人之間為主的編導，著重在「人」的上面，雖然劇情也是推動主軸的關鍵，可是人是演出其中的輪子。一部好的戲劇並且除了主軸外，要留有空白處等待觀眾去填飽，而不是將所有的空間佔據，但又不是留了太多空白，這方面的拿捏只要掌握好，就能激起觀眾的想像力與理解力。
雖然定位是喜劇，可是演出的劇情跟演員的表現，你有時甚至不會認為這是一部戲劇，越誇張越像現實的反差，看的出來其中有許多都是演員臨場反應之下的產物，才顯得的生動自然，好像生活般自然。每位演員的演技都很自然，最令人驚艷的大概是飾演女主角奚伊鷗的黃佩嘉，對她的印象是好幾年前的電影寶米恰恰，除此之外沒有太多的印象，沒有想到她演起來的氣場十足。
結局非常有意思，因為你只要連著看完所有段落，就會發現一件事情，彩香繞了一圈才發現原點就是終點，終點也是起點，也就是她的人生不應該為了兒孫而過，她當了一輩子的媳婦媽媽，可是沒有當過自己。連自己想要的是什麼她都不知道。雖然最後彩香的選擇大快人心，可是在現實很少會看到長輩會做這樣的選擇，有時候你替人設想，可是也要想到自己，自己過得好才能關心別人。
從媳婦的視角到婆婆的視角中會發現到最重要的一點，就是她們並不是為了自己而活，在傳統觀念中媳婦嫁到公婆家就是他們的勞動力，可是神主牌位是不能讓媳婦進入的，在媳婦原先家庭中，女兒等於潑出去的水，不再屬於他們家的人。於是媳婦等於兩個家庭不存在又存在的一份子，聽起來很荒謬，也許現代根本沒有這種觀念的家庭存在，但在過去這確確實實刻印老一輩的心中。
時常會被當中的劇情牽著情緒移動，所體會的當然是酸甜苦辣百般滋味，有部電影的台詞說人生就像是一盒巧克力，你永遠不知道吃到的是什麼口味。每段都有一名或數名的角色的故事出現，從一哥到彩香的老年相知相惜相伴，到蘇家四兄妹的執迷不悟到後悔，還有發貴跟小鷗放不下過去，無法大步邁進未來，你能見到他們的選擇，其中的掙扎與迷惘。
總結：我的婆婆之所以收視長紅的原因，想必跟大家人生所遇到的事情都在劇中看到，並且有所共鳴，彷彿是我們經常見到的事情，有可能發生在人生中的任何時刻，但不一定是自己身上。不只是自然，而且還將許多現實的因素考慮於其中，像是婆媳親子傳統與新潮等議題，沒有絲毫痕跡就加入了，甚至還利用了演員的自然表現，將這個議題詮釋的輕鬆又自在，讓人毫無負擔。
人不能過於自私也不能過於無私。
感想：看完我的婆婆也好一陣子才能夠收拾心情，因為彩香被兒女連續丟包的劇情，彷彿是自己的人生再演一遍，當初阿嬤(阿嬤已仙逝十幾年了)也是抱著彩香要到兒女享清福的心態，沒有想到卻被大阿伯的老婆辱罵。
大阿伯又無力面對兇悍的老婆，只能夠讓老婆趕走自己的媽媽，最後輾轉還是回我爸家，阿嬤原本就住在我們家，後來就沒有離開了，然後沒有照顧阿嬤就算了，大阿伯還伸手跟阿嬤要錢，將她每個月的老人年金都領掉。
每次想到這段人生，就覺得我爸真的是偉人，面對這種情況毫無怨言，雖然他前些年也跟著阿嬤去了。
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