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任孤行

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我是任孤行,平生最愛醉意、也喜好於文學之類的專研(實際上在混水摸魚啦)。 研究古老的中國藝術(看布袋戲) 以及訓練手指關節的靈活度(打電玩) 還有開發人類右腦的極限(發呆) 在來刺激生長激素讓身體好好休息(睡覺)

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  • 10月 09 週六 202115:39
  • 你曾有殺死父母的念頭嗎,醫療書藉好想殺死父母…。

 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

 

光聽這書名想必有人會想到大逆不道還是違反倫常等詞句,但事實上並沒有這麼嚴重,因為許多人或多或少,都曾經想過這個念頭,尤其是生活在怨恨與不甘的子女身上特別常見,他們心中對於父母的恨可能跟愛等質。家庭醫療書藉好想殺父母,便是談論許多人在家庭中出現的狀況,像是疲於應對父母的要求,自己又對於家庭方面有著說不出的煩惱,無論是父母或子女這方。

 


 

親子關係是全天下最複雜的關係,因為其中充滿了愛與恨的交織,在日本雖然傷害謀殺案下降,可是親人之間的傷害謀殺卻一直上升,也許只是不再隱藏,在過去的社會中這類的家庭糾紛被視為家醜,家醜是不可外揚的。因此有許多事情都是沒有說出來而已,並不是快速的增加,因為現代普遍長壽的父母,跟子女的相處變長,加上其他許多因素,讓相處時間增加的結果就是產生齷齪。

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

作者石藏文信醫師是內科、顱內及心血管專科醫師,在二零零一年開設男性更年期門診,提供諮尋跟醫療服務,治療許多因親子關係跟妻子父母關係感到困擾的人們,因為家庭因素所引起的壓力症後群。石藏文信醫師在書中所統計的資料,雖然是非正式的統計,但依舊反應出許多人對於家庭親情的迷惑。

 

 

 

 

 

 

 

 

以下用自己的想法跟經歷為出發點:

 


 

 

夫妻這種病,離婚就好;家人這種病,卻是一輩子的孽緣。

 

不正常的家庭才是正常的家庭,這點大概是書中最精要的論點,因為不管是社會或媒體,還有我們的認知,認為家庭要和樂相處友愛彼此,才是正常運作的家庭,但事實因為一點小事而產生齷齪的親人多到不可勝數。甚至還吵到要威脅彼此的性命,吵到不可開交也是常見的事情,所以說就因此是親人就不會爭執了嗎,錯了、反而成為來源,因為生活在一起的人,不能容忍彼此也是很正常的事情。

 

所以說家庭和睦也是種理想,那為什麼家庭帶來的問題特別嚴重,因為如果是夫妻是可以離婚分家,如果是朋友可以絕交,更不用說同學同事這類的關係。但只是有血緣關係,曾經有一起生活過,你就無法脫離這種關係,甚至一輩子都要共同生活下去,除非你離開所有的關係,離開生活圈,不然一般來說是不可能跟血親脫離,你就必須忍受當中不合理,逼迫你人生的存在。

 

所以說和樂的家庭當然也是家庭的一種形態,但冷漠或是爭吵的家庭,才是真正包含各種形態的家庭,對有些人來說家或許是避風港,可是對一部份人來說家是壓力的來源,也是苦痛的根本。無非來自幾個因素,精神肉體上的虐待,控制狂的父母及被控制的子女,有許多人會用愛跟在意來包裝,可是對於當事人來說,他們心中的恨相當複雜,一方面是來自血緣上的連結,一方面來自被不當來待的恨。

 

「對父母抱持怨恨或憎恨是很常見的,不用在意。試圖否定、壓抑自己的感情,壓力反而會更大。所以就平靜地看待對父母心生憎恨也是很正常的這件事吧。」這是石藏文信醫師經常給患者的意見。看到石藏醫師所說的這段話,才徹底的明白原來曾經產生過這些對父母的負面情緒,原來也是身為子女必經的過程,在童年時期把父母當成一切,並將他們認為世界的全部,可是到了少年時期。

 

開始尋找自我,必須在精神上殺死父母,進入了叛逆期,隨後開始認同自我,沒有進入叛逆期的子女很容易因為太過在意父母,想要成為他們跟他們一樣優秀,最後認為父母比自己優秀無法超越,而心生困惑無法振作。有許多在叛逆期特別叛逆的子女,在幾年後就會自己發現這樣不行,進而重回人生的正軌,因為他們意識到自己已是獨立的個體,並不屬於其他人,要活的像自己就要照顧好自己。

 

說到照顧父母導致最後殺死父母的社會事件也是深有所感,俗話說久病床前無孝子,因為我父親在一天之內去世,所以直到了葬禮後才有感覺,原來他是真的去世了啊。但對於我阿嬤的去世真的更有感覺,在十幾年前去世的阿嬤,明明生病前是相當的健康,每天早上都會去健行跟朋友聊天,才不到一二星期的時間,就生病到連下床都很困難,必須整天躺在床上生活,無法自行生活。

 

這邊個人要說的是,自己跟阿嬤的感情並不好,平常也沒有什麼特別的交流,但也沒有到感情壞的地步,可是畢竟生活在一起十幾年,加上我那時候還是高中生,其他家人忙碌於工作,所以照顧阿嬤的重任都全部壓在身上。就算其他人忙完自己的事情,還是晚上有接替照顧,但只是有什麼狀況,聽到阿嬤的聲音就會前去照顧,睡在隔壁房間就會為了這點,也因為那段時間幾乎忘記是怎麼渡過了。

 

明明是照護在阿嬤身邊將近一年的時間,可是腦海中的記憶卻相當稀少,雖然稍微記得把屎把尿餵食,幫忙翻身避免生瘡,可是那時候的阿嬤,已經不是記憶中的阿嬤,她只會想說自己想死,講一些無意義的話。所以書中所說有許多照護的子女,在照護有失智症人格崩壞的父母,除了感到震驚,也同時內心受到某種程度的崩壞,因為這個不是你認識的親人,你感到陌生且寂寞。

 

還記得阿嬤最後病重不治的時候,腦中的第一個念頭只是終於結束了,並且無法有任何情緒,麻木到呆滯的地步,雖然能夠繼續負責後續的葬禮雜項事物,可是好像腦中打結了,後面幾年都無法脫離這個狀態。石藏醫師強調千萬不要一個人照護親人,不然很容易陷入憂鬱甚至想要殺死親人的狀態,因為一個人的精神體能是有上限的,一旦超過了負荷就會連照護者也一起生病了。

 

 


 

 

「關於照護父母,千萬別聽周遭親戚的意見。」因為他們不是照護的人,也根本不想負責任,所以會丟出一堆意見逼你接受,像是把生重病無法生活自理的父母送到長照機構照顧,是不孝順的行為。但事實上照護機構,他們能夠的幫助才是最需要的,無論我們如何近身照顧終有不足之處,醫療機構能夠適時的給予醫療上的照護,普通人能夠給予的照護,基本上能夠做到不多,尤其是重症患者。

 

亞洲人相當著重孝順的觀念,書中的日本醫師也講到類似的事情,就是我們都有要為父母送終的習慣,希望看到父母的最後一面,所以產生了在生前要為父母照護到死亡的文化。石藏醫師完全不贊同由一個人照護生病親人的方法,必需要由幾個人以上,甚至不堪負荷要送到醫療機構照護,請照護人員來到家中服務等等,千萬不能辭掉工作,如果你一旦辭掉就很難回去原先的工作上。

 

但並不是丟著不管,而是有時間就去陪他們說話,帶他們到附近走走。

 

書中所提到的有毒父母,以簡單的方式來解釋就是控制狂或不適任的父母,他們的言行舉止對兒女來說是擁有毒素,只要長期跟他們相處就會中毒,中毒指的是造成心靈跟肉體的傷害,可是因為家庭親情的連結無法逃離。父母可以選擇要不要生下孩子,孩子卻不可以選擇父母,如果生長在有毒家庭的孩子,只能夠期望成長後能夠獨立離開家庭,可是親情的連結讓他們往往很難真正離開。

 

「我都是為了你好,我都是為了你才忍耐,你是哥哥(姐姐)要懂事一點,家人之間本來就要互相幫助。」想必這些字眼常常出現在許多人的人生之中,基本上都是硬性要求並且沒有要聽從被要求對像的意見,強迫他們要聽話的言語。聽了這些話的子女,心中想必是很複雜,因為不聽從父母的話好像不孝順,可是聽從父母的話又不是自己願意的,所以聽或不聽都會產生罪惡感。

 

作者也在書中提到沒有父母是完美的,沒有父母是聖人,他們也會犯錯,也會有個人情緒,而且大多父母也是從學習中成長,學會如何當一個父母,沒有父母天生會當父母的,他們從子女的角色變換成父母,也難免產生錯誤。有許多人在懂事後開始反抗父母也是始於這層意識,他們本能的跟父母的意見站對立面,或許父母的經驗較多,可是他們不懂這是子女的人生,他們無法替他們決定一切。

 

子女必須聽從父母的任何意見想法,想必這也是許多人從小到大被灌輸的觀念,可是等到有自己的意識想法之後,就會開始懷疑父母的作法跟話語,到了意識到自我的存在,自己是獨立的個體時,也就是所謂的叛逆期就會開始反抗父母。可是通常沒有進入這個時期的子女,都會在父母的陰影下生活,想要父母的贊同跟誇獎,可是一旦發現自己超越不了經驗豐富優秀的父母,就會幻滅後失落。

 

想要脫離父母控制的方法,作者有提到幾點,就是脫離他們獨立生活,這邊的獨立生活不只是經濟上的,也是精神上的,雖然有時候父母會說這是為你好,自己憑什麼犧牲,可這是控制你的話語,目的就是想要控制你的人生。或許這麼說有些不好聽,可父母如果尊重你,把你當成一個獨立的個體,就不會想要控制你的人生,要你怎麼做就要怎麼做,不照著他們的要求就會施予壓力。

 

這邊石藏醫師所提供的第一個辦法就是把自己放在第一順位,意思就是說先想到自己的人生如何渡過,再想到其他地方上面,也許有人會開始自責這樣是不是對不起父母,不孝順。可是你的人生是你自己的人生,不是別人的人生,更不是你父母的人生,要對父母有些距離,保持定時聯絡的常態,無論好壞你都要一括承受,這樣子正常來說受到控制的子女都會喘了一口氣,並保有自己的生活。

 

而為人父母要有十八歲或二十歲就要讓自己孩子獨立的打算,將他們養大之後就是他們自己人生的打算,這也是石藏醫師特別強調的地方,一旦雙方產生互依存的現象,也可以稱為互累症,是指照顧者與被照顧者之間失衡的關係。無論是被照顧方或照顧方,都會認為沒對方不行,或對方沒有自己不行,可同時比起強調自我尊重自我,他們更再意對方,在意到病態的地步,甚至想要控制對方。

 

以現在的家庭形態來說,有許多年輕人跟父母是住在一起,而且比例還不斷增加,這邊也跟經濟有關係,甚至還跟親戚住在一起,難免會干涉到對方的生活,書中並沒有說如果住在一起要如何避免這種事情發生。只有提到一些患者的自我處理方法,畢竟醫師只是諮商提供意見,要如何做是諮尋者的自由,有的人是搬出去,有的人是連電話都不接,也有些人是把見面接觸的時間降到最低。

 

保持最低限度的聯絡跟見面,也許是遠離有毒家庭的最好方法。

 

有許多患有心臟痛胃痛憂鬱症等等身心疾病的患者,自從照著醫師給的建議,並實行過後就發現自己的疾病好了不少,也有些人恢復健康,可以正常的生活。

 

 

 


 

總結:想要殺死父母主要是描寫親子之間的關係,並不如世人想像中那麼美好牢固,至於有些人喜歡用正面的角度去解釋,其實一點意義都沒有,因為對家庭失能的子女來說這是痛苦的泉源,無論你如何想要替他們解開都無濟餘事。就像跟生病的人說你不要生病一樣的意思,雖然他們認為是「愛」的表現,才會關心到無微不至的地步,但對於當事者來說這無疑是種用力到不能喘息的擁抱。

 

 


 

感想:照顧生病的父母最後把他們親自殺死的社會案件,又或是親人之間感情不睦最後互相傷害殺死對方,每過一段時間就會出現新聞上,不斷的重演,這並不是單一事件,與其說他們感情好才住在一起。

 

不如說是沒有辦法才住在一起,因此把這種怨恨發洩在彼此的身上,所以說感情好的親人是存在的,但感情不好的親人也是存在的,有些人認為親人就是要無限度的容忍對方,但原諒並不是最好的選項,最好的選項是放棄。

 

放棄這段關係,放棄要跟他繼續保有聯絡,

 

 

 

 

 

 

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  • 8月 12 週四 202116:36
  • 乳不巨何以聚人心,巨乳研究室。

 
 
 
從春宮畫到AV產業如何創造大胸部神話,及日本情色文化的發展。
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

 

乳不巨何以聚人心,胸不貧如何平天下,這雖然是句網路上常傳的玩笑話,可卻是充滿了影響力,在各類平台擁有不同對於胸部的訊息,多到不可勝數之外,還產生了化學反應,關於巨乳跟貧乳的討論喜好,充斥你我的生活之中。巨乳研究室:從春宮畫到AV產業如何創造大胸部神話,及日本情色文化的發展,便是日本成人影視研究家,同時也是AV導演的安田理央所編寫的書藉。

 


 

其中講述了目前是巨乳影視輸出國的日本,是不是從古代開始就喜歡巨乳,也描寫了世界對於乳房的審美觀改變,事實上對於人體的喜好本來就是青菜蘿蔔各有喜好,可是某些性象徵更顯得人們注意。這實際上是種文化上的改變,每一個時代都對於「美」的要求是不同的,就像以前很流行瘦削的體型,所以有許多人追求所謂的瘦,要瘦到什麼程度才算是好看,但是現在又有不同的審美觀念。

 

 

 

 

 

 

巨乳研究室 : 從春宮畫到AV產業如何創造大胸部神話,及日本情色文化的發展。是由日本成人研究作家安田理央所著作編寫的書藉,主要描寫了日本的巨乳史,從地下文化變成了線上文化,從狂熱者變成常識者。

 

 

 

 

 

 

以下用自己的想法立場看待:

 

 

 


 

光看到封面跟標題的人,可能會想說這本書是香艷刺激性感火辣的,其實並不然書中連一張巨乳的圖片都沒有,更沒有談論到巨乳的性方面議題,只是純粹的講解為什麼現在巨乳會流行,還有日本在巨乳上的歷史。人們到底是不是先天性的喜歡巨乳,還是後天的被飼養各類知識才導致對於巨乳的喜好,有相當多日本巨乳的議題,像是第一個在日本拍攝巨乳影片或巨乳寫真之類的。

 

這樣就代表這本書不精釆了嗎,不、巨乳研究室有趣的地方在於,作者用輕鬆的方式架構出一個巨乳的歷史,首先從戰前的日本開始說起,從一些史料跟春宮圖中可以看到,古代的日本人甚至不把胸部當成一個性徵看待。把性幻想聚中於下半身,對於性器有很深入的描寫,相反的古人對於胸部連都沒有提起,也不流行大胸部的女性,就算有也用布裏起,可見得以前的審美觀念跟現在的不同。

 

就算是巨乳喜好者,也不一定有相同的認同感,像是有些人喜歡巨乳豐滿型的,最好是有些肉肉的,有些人則是喜歡穠纖合度的巨乳,身材比例要如模特兒標準,也有人喜歡誇張到不行只在動漫作品中出現的爆乳。也有一些比較邪道的喜好,都有一定的追隨者在,這些狂熱份子雖然佔總數不多,可是消費能力相當驚人,幾乎只好有關他們喜好的女體出現,他們一擲千金也無所謂。

 

日本原本是沒有崇拜巨乳的文化,是受到戰後美國的影響,其中有幾位專門拍攝巨乳情色電影跟雜誌寫真的美國導演攝影師,在日本引起許多特別嗜好的追隨者喜好,受到大賣及歡迎,日本相關工作者也聞到了類似的商機。書中提到有許多人看到商機,於是開始拍攝除了標準身材的美女們,因為從以前到現在都很流行標準身材的美女,必須胸是胸腿是腿腰是腰,必須很苗條,臉蛋要漂亮。

 

日本人認為裸體是色情也是被西來文化影響,在一百多年前的日本甚至可以看到少女當街裸露的走出澡堂,男女老幼不分彼此的在對方面前洗澡,被西方人認為是不文明的,都能當街裸體,那對於裸體是色情的想法也沒有概念。在日本政府嚴禁當街裸露後,日本人才意識到裸體等於色情的連結,色情的產業也可能因此而生,因為人們對於被禁止的好奇心永止盡,這也成一種商機。

 

在寫真跟成人影片中也是標準的美女居多,她們多半身材較瘦弱楚楚可憐,男性能夠幻想她們在性事的動作,在日本戰後雖然開始有對胸部的喜好,可是各類排名榜如寫真跟成人電影,還是傳統美女居多。日本的傳統美女是體型不能夠太高太壯太胖,要有印象中的柔弱特性,這在很多國家也有相同的現象,不過隨著時代演進,現在的人才開始流行自然美,不需要太多限制。

 


 

關於胸部的商機是不是完全取決於男性的喜好,這也不一定,因為女性的體型隨著戰後復甦的經濟轉好,人人的營養變好,開始有較多的人有豐滿的體型,在胸罩問世之前,女性根本就沒有胸型的概念,直到相關的商品發明大量販售。加上對胸部開始有了將它們維護好保養好的心態,跟巨乳的流行其實是同一個時期發生的事情,所以說這是不是商人的勝利,同時賺走男女雙方的錢。

 

 

本橋信宏也是全裸導演村西透傳的作者,也曾經偏寫過日本AV歷史。

 

全裸帝王到SOD魔鏡號,新AV時代:讓AV走出陰暗小房間的那些人、那些事。

 

發揚光大顏射跟火車便當的男人,全裸導演村西透傳。

 


 

日本真正巨乳的崛起,也跟那個目前最紅的全裸監督村西透有關係,他推出的AV女優松坂季實子,更讓巨乳這個名詞為人熟知,雖然季實子走紅,可是那時候的巨乳還不如現在變成常態般的存在,高佔AV女優排行榜上的依舊是美少女形象居多。她們的胸部不大,可是穠纖合度臉蛋甜美,巨乳類型的女優在排行榜前面佔不了幾個名次,雖然狂熱者居多銷量也固定,但就是不如美少女居多。

 

在一九八零年代後期開始有寫真女星的出現,因為巨乳走紅而出現在螢光幕前面,每一個時期總有數位以上的巨乳女星成為媒體龐兒,也是日本男性的性幻想對像,她們同時進入電視電影音樂等領域為人熟知。這時候的審美觀念也開始有了改變,原本在AV女優的排行流行,在日本被譽為正統美少女的類型居多,巨乳類型的AV女優漸漸多了名次,也證明這個時期已經人類對於巨乳接受度較高。

 

巨乳的愛好者也不限於小眾,或是少數的狂熱者,成為了一種主流文化,巨乳喜好者在一開始也不是敢公然說出自己喜歡大胸部,因為除了會被人罵是變態,也不會得到認同,相反的會將這種喜好藏在心底,沉膩在自己的世界中。可是在關於巨乳的相關商品一一熱賣後,這類的喜好則被公開出來,大家都不會認為公然談論巨乳是種很變態色情的事情,女性也開始展現自己的身材很自在。

 

究竟是女性的胸圍增加,還是因為巨乳一詞流行才開始被挖掘出來,答案是都有,在過去只要是D罩杯就被稱為巨乳,可是在現在,就算是EF也是常見的數字,更有之上的數字,使得人們對於標準提高了,其中不乏HI這種罩杯的存在。其中的AV女優代表人物像是麻美由真跟沖田杏梨等等,這已經不是平常路上能夠看見的身材,自然而然物以稀為貴,在巨乳真正成為業界主流後。

 

巨乳類型的女優更有如雨後春筍般冒出來,

 

喜歡巨乳跟想要擁有巨乳,是先天造成還是後天影響的,其實這跟人類的科學進步,與審美觀念改變有關係,因為社會上的喜好,所以許多人追求特別的美,也就是巨乳,巨乳也產生了各種行業,有許多人為了追求美而花費金錢。在戰後時代是不是巨乳的人比較少,的確是比較少,可是那時候的女性並沒有這種概念,就算是巨乳也把胸部裏住活動,沒有追求裸露出來的美麗。

 

男人是不是膚淺的,答案只能說「是」,對胸部甚至是女體的喜好,與其說喜好不如說是種性癖,然而性癖的培養有時候是商業模式所教育出來的,在媒體的強力宣傳下,我們會認為宣傳的某種美女是很漂亮可人的。有時候宣傳久了自然就會變成既定的印象,就像減肥藥的廠商,他們會投放大量的廣告,說是很纖瘦的體型才是漂亮的,最後大家都會認為要瘦才好看,瘦才是美。

 

後來則是數大便是美,豐乳豐臀,講究所謂的自然美,現代人因為營養充足,加上花在美容相關的商品花費一直增加,纖瘦的體型不再是最受歡迎的體型,先是自然的身材,最後幾年則是流行健美的身材,可以知道美這種東西會隨著商業而改變。可是這些商業模式很顯然的是跟著時代前進,像是研究目前人們的體型,設定出不同的商業行為,像是現代人注重健康,也開始欣賞肌肉線條的美。

 

日本目前的貧乳喜好者也是有相當的受眾,不輸巨乳喜好者,不過這邊的巨微乳喜好也有相當大的偏差,作者安田理央自己曝光喜好,他喜歡穿著的巨乳,不喜歡脫掉的巨乳,要是脫光他喜歡微乳。光是一個巨乳跟微乳等就有不同喜好的性癖,有些人喜歡女優穿上特殊的服裝,佩帶不同的配件,連臉蛋跟表現出來的氣質也有所要求,又或雖然是巨乳,可是體型不同也會吸引各自的愛好者。

 

有一說是胸大無腦,這一個理論的受眾相當多,可真的是這樣嗎,在日本AV女優澀谷果步的身上,可能是一廂情願的認知,因為過去有部份科學家都說胸部大吸取過多營養的學說,至今仍深深刻印在許多人的心中。也有一說是女性特徵明顯的人,感性是勝過理性的,不過感性勝過理性的人,很明顯的無論男女都佔了許多比例,感性過多的人最常見到的行為是理智被拋之腦後。

 

K罩杯的澀谷果步不只是智商超過一百六,會五國語言跟多種職業執照,還會彈奏樂器跟多項才藝,出道前還擔任體育記者,甚至目前的粉絲專頁個人影音頻道都有不錯的成績,很顯然的擺說胸大無腦的形象。澀谷果步也在作品中表現可愛且淫亂的大奶女優,她也會刻意營造出呆萌的個性,並沒有平常她所表現的知性,她也可能知道男性就是喜歡這一味,對於拍成人作品也斤斤計較。

 

所以說胸大無腦,也只是種設定,有時候看起來呆的人,並不一定真的呆,可能是裝出來的。

 

在研究人體的科學家有一假說就是,人類喜歡臀部是因為交配姿勢,剛開始的人類是後背式交配繁衍後代,可是到了後來人類開始使用傳教士位,也就是正常體位男上女下面對面的交配方式。所以女性前方的胸部就是為了吸引男性,逐漸的隆起跟臀部一樣豐滿,最後胸部跟臀部一樣豐滿,不過這樣的學說也只是提出種可能性,並不代表這是一定的,只是暫時性可接受的理論。

 


 

總結:巨乳研究室是巨乳的工具書,其中引用了相當多的文獻與書籍記載,就為了將日本的巨乳文化展現淋漓盡至,其中提到相當多的人物,你可能會熟悉或不熟悉,但他們的出現也確實改變社會一些現況。但可能想看到色情的人會失望,因為書中並沒有對於色情文化的特別描寫,也只是平敘過去而已,談論到色情文化對於女性身材認定的影響,也改變人們對審美觀念不拘泥於特定體型。

 

 

坦白說看到巨乳年代就馬上笑了……


 

 

感想:這邊就說個跟本書無關的話題,就是個人也是個巨乳喜好者,但喜歡巨乳外有些豐滿肉肉的類型,覺得這樣符合自己的幻想,當然幻想的世界是屬於自己的,只要不干擾到別人就好,更別把自己的幻想投射在現實所有人上面。

 

要求別人成為自己眼中的樣子,本身就是不切實際的行為,不過也因為這樣才誕生AV女優跟寫真偶像這種行業,你可以選擇自己喜歡看的,不喜歡就別看,大家也可以追求自己的愛好,不必要感到害羞及不好意思。

 

在過去的文章也有提到人喜歡巨乳是天生哺乳的本性這件事情,其實在看了巨乳研究室後才發現受到後天的影響也是很多。

 

 

 

 

 

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  • 10月 10 週六 202017:40
  • 半澤直樹改編戲劇與原著小說的些許不同處。

 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

首先是命名的問題,原作的命名是「我們是泡沫入行組」、「我們是花漾泡沫組」。為什麼取名這個名字呢,因為這跟日本當年的經濟有關係,日本戰後嬰兒潮出生的團塊世代享受經濟高度成長帶來的福利。在大筆金錢淹腳目的年代,團塊世代們揮霍並且消耗原本應該要留在下一代及下下一代的資本,等到泡沫破裂之後,他們才終於驚醒並且不想為了這件事情負責,而指責後面出生的人。

 

而改編劇戲則是直接使用主角半澤直樹的名字為劇名。

 

 


 

 


 

在小說第三四集有更深入的討論,半澤在被調職到子公司東京中央證券時,有名部下森山就是泡沫世代之後的失落的世代,更被稱為就業冰河期世代,相信這跟台灣也有類似的經驗。就是當就業變得困難,但沒有經歷過就業困難,認為只要投履歷就能進公司的人來說,這是天方夜譚的事情,他們不相信努力會得不到成就,也因為就業困難跟拿著低廉的薪水,過長的工時與被上一世代的壓擠。

 

 

 

 

 

 

 

 

以下有小說跟改編戲劇的嚴重劇透,沒有看過還想仔細觀賞的人請考慮是否離開:

 

 

 

 

 

 

 


 

 

更細節的部份可自行查詢,這邊就提供個人在意的部份,更有部份是有變動但變動不大就不列入了。

 

第一季半澤家中因為融資失敗而破產的部份,在原作沒有太多的描寫,也沒有談到是螺絲工廠跟父親發明的新型螺絲等等的橋段,更不用說大和田還是半澤少年時負責他們家融資的銀行行員。所以晴天時借傘雨天時收傘這整段也是劇組自己加的劇情,大和田根本沒有參與過關於半澤家的任何事情,但這點就張力來說加重半澤做人的加倍奉還性格,對於角色的豐富性的確有效。

 

半澤的父親在原作中沒有自殺,更有一名弟弟。

 

半澤直樹與老婆半澤花的恩愛只存在於戲劇中,原作中花是個不懂體貼老公且自我中心,認為凡事都要照自己想法走的人,因此半澤為了不跟她起衝突,所以總是沒有說出心中的想法,都是以應付的方式帶過。所以半澤與花的閃光只存在堺雅人跟上戶彩之間,原作中的花甚至登場機會跟半澤只在第一季登場的兒子相同被鬼隱了,半澤甚至很享受老婆生氣的模樣,故意不道出真正的心情。

 

所以花與半澤的感情不算太好,甚至有些陌生,原作是沒有兒子的。

 

在第一季裡經常遭長官無情迫害導致精神狀況出問題,最後只能療養的近藤真弼,第二季中沒有出現,而是由另外一名好友情報部法務專精的苅田光一取代。不過在原作劇情裡,第二季苅田的角色本來應該是近藤的設定,可能因為中國武漢肺炎的關係,飾演近藤的瀧藤賢一才沒有演出半澤二,在原作中近藤不斷的給予半澤相關情報,從紀本常務到舊東京派系的問題,幫了主角群不少的忙。

 

在原作的一二集中,苅田是有出現的角色,但戲劇中被近藤的角色取代。

 

逼人跪下磕頭的橋段,在原作中只有一次,這人是半澤的前輩與上司,幾乎沒有太多的登場機會,專務大和田屈辱的下跪認錯,伊佐山證券部長,和半澤在箕部幹事面前下跪,等等下跪的劇情都是戲劇中專有,算是一個很有趣的巧思。大概能夠理解為什麼下跪橋段在戲劇增加的次數如此之多,在畫面上的衝擊感十足,始且不論日本文化中的意涵,在許多國家中下跪都是極負面的行為。

 

 

黑崎抓人下體真的太好笑。


 

 

金融廳的檢查官黑崎駿一在原作中,的確是擁有陰柔特性的男大姐性格,用語跟語氣都相當的女性化,關於黑崎很喜歡在情緒變動時,猴子偷桃抓男性下屬的下體,這也是劇組加入的惡意味吧,的確替黑崎這角色加分不少。在第二季當中最後黑崎跟半澤、大和田聯手擊倒進政黨的幹事長箕部啟治,這部份原作當中只有黑崎給予箕部可能的線索,並沒有直接參與他們的行動,這也是額外加戲。

 

第一季的西大阪鋼鐵社長東田滿,他的情婦角色在原作並沒有多加說明,所以戲劇中她的理想跟開店的部份,跟半澤之間的交易都是劇組添加的劇情,當年由壇蜜飾演確實引起很大的話題,但就原作來說這是可有可無的角色。另外伊勢島飯店的重建,其中擔任半澤對立的伊勢島專務羽根,在原作是男性,戲劇裡是女性,不過跟大和田之間的勾結卻是無誤,下場也與原作相同。

 

戲劇中的半澤雖然對於腐敗的爛人十分嚴厲,發誓要嚴刑拷打直到他們崩潰倒下為止,但也希望他們可以改過向善,所以都會先給他們機會能夠拯救自己,道出自己的錯誤,承認自己的罪行深深反省,半澤還會給予改過的機會。前提是要先認錯改過,如果不珍惜這機會的話,那半澤的反擊將會沒有限制的猛裂,在第一季的分行長淺野與鋼鐵社長東田滿共謀,將融資詐欺推到半澤身上。

 

 


 

 

半澤找到證據並且加以反擊,在原作小說中不斷的以私人信件,要求淺野反省自己的行為,如果他的家人知道這點,還會尊重他們嗎,藉此打擊淺野的精神,讓他無法正常思考,只能夠哀求匿名的半澤,甚至不惜求饒。這點在戲劇中就表現的比較含蓄內斂,半澤的手段雷霆一擊,為的不是自己的私慾,而是認真努力的員工競競業業在工作上卻被上司否定人格,搶走功勞還將莫須有的罪名套在下屬身上。

 

可事實證明人不會輕易改變的,尤其是半澤屢次強調相信人性本善,在小說第五集中(目前第二季結束,劇情落於第四集結尾,第一季則是小說的一二集)所以半澤是否做得過火,還請讀者觀眾自行判斷,但在第二季最後中野渡行長說半澤做得太過火也是自行加戲的。

 

 

大和田真的被香川照之演活了。


 

大和田的角色加戲,在原作小說三四集是屬於第二季的劇情來源,然而關於證券部長伊佐山是大和田的徒弟,在第二季為了替大和田報仇所以宣稱討伐半澤的部份,這全部是戲組自行添加的橋段。基本上大和田在小說的三四集都沒有任何登場的劇情,伊佐山與半澤的仇恨,純粹是意見與價值觀上的衝突,伊佐山也為了這點對半澤咬牙切齒,真正產生了仇恨,與其是為了報仇。

 

不如說是擋人財路如殺人父母。

 

第二季的開頭,電腦雜伎集團為了擴大發展,委託半澤被調職後身處的單位,也就是東京中央銀行的子公司東京中央證券公司,要收購新創公司SPIRAL而努力,最後卻被母公司東京中央銀行給奪走。原本負責該案的年輕職員森山雅弘,更被踢出專案後跟半澤共同調查電腦雜伎集團背後的真相,不過後面在帝國航空與半澤一同努力的橋段,也是劇戲追加的部份,包括與SPIRAL的社長瀨名洋介。

 

和SPIRAL公司的天才駭客保住收購案一線生機的天才駭客等人,也是戲劇中衍生追加的橋段,今田美櫻的女職員濱村也只是在原作中出現幾次而已,所以戲劇中與森山瀨名兩人,都是劍道社出身並且經常練習的場景,也只限於改編中。

 

第二季中大和田被降職保住了董事的位子,所以只能對中野渡行長言行計從,為了保住自己在銀行的地位,還跟半澤合作為了擊倒紀本常務跟背後的黑手政治家箕部,大和田為了混入箕部身邊,還逼迫半澤下跪,跟中野渡行長對半澤進行假性懲處。包括前副行長牧野治自殺身亡的相關設定,與東京中央銀行行員常去的居酒屋老闆娘,是牧野治副行長的前秘書,在原作都是沒有出現的。

 

原作只有牧野治自殺身亡跟中野渡行長為了揭穿不當融資的潛藏多年宿願。

 

日本國土交通大臣,身為眾議會議員的白井亞希子,在戲劇中一度跟半澤所在的銀行對立,為的就是讓銀行放棄自己的債權,他們才可以重建帝國航空,而不是幫助帝國航空自行重建,包括他成立的特別小組只是為了逼迫銀行放棄債權。在原作中白井只是個粗淺沒眼光,為了討好群眾痛恨銀行的議員,並沒有跟半澤等人為了揭穿箕部共同奮戰的場景,戲劇中的改編美化整個角色。

 

原作中甚至跟乃原律師不斷合作,利用不擇手段的政治手段,讓銀行們被特別小組欺壓,就連他們行動小組的特別費用都要銀行去支付,深知乃原律師卑鄙又惡毒的行為,白井也厭惡乃原的行為,可是依然相互利用。乃原的形象在戲劇中已經算是相當討喜,就能知道原作作者對於乃原的厚愛,關於他拿著紀本常務的要害威脅,為了自己的目的不顧他人死活,也是照搬原作的設定。

 

帝國航空的首席機長跟員工領袖木瀧英雄,也是戲戲原創角色,包括他帶動員工抗爭不合理的裁員行動,都是原創的部份,原作中沒有底層員工對領袖階層的不滿,更沒有半澤與森山合作,努力為裁員者尋找工作的場景。財務部長山久登,在戲劇中屈服於東京中央銀行,而在金融檢查上認錯是自己給錯資料,原作中是銀行員曾根崎進行瞞騙行為,最後半澤詢問山久才揭穿此點。

 

帝國航島的財務董事永田宏也是戲劇原創角色,利用漏洞虧空公款的他被半澤擊潰。

 

紀本常務為了達成讓東京中央銀行收棄五百億債權,策動自己的勢力打算開董事會強行通過放棄債權的案子,戲劇中是大和田董事跟半澤合作,由半澤親自解說並且對抗紀本常務,逼得紀本常務只能用自己的職業生涯為賭注。原作裡是半澤曾經的長官內藤寬聽了半澤的一番話,還有要半澤提供的資本後,由內藤親自跟紀本辯論,半澤並沒有入場,只是在外面等待內藤的消息。

 

第二季的最後中野渡行長希望半澤成為下一任行長,大和田也跟行長共進退辭職,半澤留在東京本行也是原創的劇情,原作中半澤與政府對抗,雖然沒有受到太大的處罰,但調職是必然的選擇。

 

戲劇中的半澤充滿了人性的光環,可是相較於原作對於腐敗的世代憤慨,也淡化了半澤憤世嫉俗的本質,當然半澤並不是偏激的人,只是他對於事情的對錯是很講究的人,因此他對於優秀廉潔的銀行員相當敬重。對於偏差只顧滿足私慾的銀行員顯得厭惡,這部份在原作中經常出現,半澤的憤怒經常展現出來,而且常跟身邊人發行論戰,可見得他並不是冷靜的人,擁有一腔熱血。

 

 

每次看大和田出現就想笑。


 

題外話:真心覺得半澤直樹的改編日劇,不只是噱頭的顏藝跟誇張的表演,而是從演員到劇本,還有拍攝手法不只是認真的去拍,而是考慮到張力跟樂趣的平衡,所謂的張力是指整體上給人的衝擊。例如下跪跟怒吼,還有特定角色的演技,都有考量過帶給人的感覺,自然而然的會受到內中劇情的導引,最後情緒跟著高低起伏,得到了不下於得到珍貴事物的滿足感與被需要感。

 

 

總結:如果說原作的半澤直樹是走世代正義風格,那改編戲劇的半澤直樹是走社會正義路線,先不論好壞高低,但改編作品尊重原作,並且從原作中取得靈魂,將靈魂發揮的淋漓盡致這點,半澤直樹是相當用心的。但改編作品又不能完全推翻原作精神,卻要在基礎上自由發展,往往也是改編作品的濫殤,要如何滿足原作群眾,同時又要吸引改編群眾前來觀看,這是兩難的選擇。

 

 

伊佐山咬牙切齒的跪下真的好震撼。


 

 

感想:若論原作與改編戲劇哪個優秀,實在很難分清高下,原因就在於各有高下,戲劇為了吸引觀眾的注意力,所以進行了許多加重力道的改編,像是下跪跟怒吼的動作,原作則是有條理的諷刺與攻擊,突顯半澤對於腐敗的厭惡。

 

不過改編戲劇的演員,真心認為太有眼光了,無論是主角,還是飾演大和田的香川照之,或是飾演黑崎的片岡愛之助,飾演伊佐山的市川猿之助,還有飾演中野渡的北大路欣也等人,當然其他演員也很出色,可是若論精彩度,這幾位真的太棒了。

 

 
 
 
 
 

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  • 9月 20 週日 202014:55
  • 男女老幼都要學最強秘招,教學書:如何撒嬌:讓生命更精彩的秘密。

 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

 

說到撒嬌這件事情,大家都會認為是女孩跟小孩的專利,只要脫離了這個階段去撒嬌的話,就是有些裝嫩的嫌疑,這當然並不是什麼正面的詞彙,甚至有不少是負面的影響,所以只要人們一旦體會到撒嬌會被人嘲笑的時候,就會停止撒嬌了。如何撒嬌是陳海倫所著的教學書藉,她藉由自己所開的顧問公司,所體會出來的人生觀念,教導大家在人生中需要當個潤滑油,人際關係是需要潤滑的。

 

 


 

至於要如何潤滑,當然是撒嬌,不過撒嬌的定義非常難以決定,有時候我們把裝可愛的權利,決定於年齡低及外表好看的人身上,況且很多時候就算是該年齡層跟身份的人,也常被反駁掉撒嬌這個動作。父母輩常常對於小孩子太愛撒嬌的性格感到厭煩,於是就叫小孩給我閉嘴,安靜一下不會嗎,於是乎小孩面對這樣的情景多次之後,就會變得不會撒嬌,也不敢主動撒嬌。

 

 

 

 

 

 


 

如何撒嬌是陳海倫所著的教育類書藉(應該吧)。


 

 

 

 

 

 

 

 


 

如何撒嬌在前一陣子突然爆紅,大概跟如何交女朋友一樣,大家覺得很稀奇,所以物以稀為貴,這種上古時期洪荒開闊,在不自覺之中得到用火的知識一樣寶貴、已知用火。更有可能的是當我們數十年後回首這一切,也會發現許多令人羞恥的各種知識,不過現在是我們回首前人的腳步,話說如何撒嬌是二千年前後所出版的書藉,照理說應該不會脫節太多,可是搭配陳海倫顧問的文筆,還真懷舊啊。

 

好像回到了來電五十五燈獎群星會的年代,所謂的流行就是不斷的復古,復古就是曾經的流行,盛極一時的髮型半屏山離子燙,到了最近……也沒有任何流行的跡象,流行語什麼LKK跟SPP,炫透了酷斃了。你感到濃濃的風情,如同客家庄放了數十年的老菜脯,聞起來雖然味道不是很討喜,但拿來煮任何燉煮的料理,你只會感受到吸收了天地日月人鬼蛇神的精華,來自上世紀的流行文化。

 

但陳顧問很佛心的告訴在座的各位,我可不是指你啊,而是指在座的各位都是撒嬌的對像,想必有人一直想說是不是想要說垃圾啊,這邊不可能會發生這種事情的,在撒嬌的場合裡不被撒嬌的才是第三者。好啦、顧問想講的理念就是,無論你的年齡性別,只要想撒嬌都是可以的,不過撒嬌也是件很吃觀察力的行為,你要在適合的時候撒嬌才能起效果,在不適合的時候撒嬌只會反效果。

 

例如在談正事的時候適時的撒嬌說點俏皮話,在無意間可以起潤滑作用,可是要拿捏的恰到好處,不多不少剛好就好,不要讓氣氛變得詭異,陳顧問也提到這些觀察能力是需要累積經驗的,不可能一步登天。要是你常常練習,並在腦中設想每個人的個性與行為模式,就會製造出適合自己的方式,這好像有點講了沒有講,可是再簡單的理論如果只停留在講的階段,那永遠也不會實現。

 

想必許多人在童年時期都有類似的經驗,你想要撒嬌讓父母替你買或是完成一件事情,所以使盡了九牛二虎之力,像是纏著他們不放,還是魯小小不給他們解釋,要是撒嬌的對像今天心情好,他有可能實現你想要的願望。但如果撒嬌的對像心情不好,甚至可以說是快要爆炸,那你再會撒嬌也沒有用,隨時可能被放冷箭襲擊,這時候就不是撒嬌的時刻,可是硬要撒嬌的話只會得到爆打一頓。

 

偏偏小孩子本身是一個不太會看人臉色的存在,專門踩爆別人的地雷,因此常常受到大人的反駁與怒罵,久而久之原本喜歡撒嬌且會撒嬌的小孩,也懂得閉上自己的嘴,減少撒嬌的次數以免受池魚之殃。所以許多人原本擁有這項能力,到最後變不見,而有些人則是懂得察顏觀色,所以撒嬌的能力一直很好,另外最大的可能性就是懂得撒嬌的人本身的感覺是可愛的,外表或個性。

 

你也能動不動來個複合式撒嬌。


 

 

其實陳顧問是有心的想要把撒嬌的理念,教導給社會諸位賢達,可是搭配了圖片之後,就忍不住嘴角微揚、止不住笑意,這也算是撒嬌的成功點吧,就如同陳海倫顧問在書中所說的,撒嬌不只是年輕漂亮的小姐,或是可愛的小孩子。撒嬌應該是屬於全年齡人類的權利,不要認為自己過了年紀,還是礙於身份,所以不敢去撒嬌,就算是陽剛的大男人也可以跟老婆撒嬌,增進彼此的感情。

 

內中談到許多案例都是關於撒嬌的生活事件,從小孩跟大人撒嬌,到女生跟男生撒嬌,還有親人之間的撒嬌,千萬不要吝嗇於自己的臉皮,但也是花腦筋去想要讓撒嬌這件事情,成為一種生活上的樂趣或情趣。一般來說當年紀小的孩子跟父母撒嬌時,還有情侶撒嬌,多半都是有目的的,這種撒嬌很容易被識破,導致撒嬌這件事情的興致,至少還沒有發生就減少了一半以上。

 

可是要讓撒嬌的對像感受不到居心,這點是需要一定時間的培養及努力,要多多學習跟嚐試,撒嬌其實是種本能,只是隨著年齡增加,人們撒嬌的能力會跟著心智成長削弱,因為、你會被告訴一件事情,就是撒嬌是幼稚不成熟的表現。所以當撒嬌碰牆,知道撒嬌會帶來羞辱時,正常人學習到停止撤嬌,不會有更多人繼續精深這門學問,除非你本身就很可愛(長相身材個性)。

 

不過書中並沒有提到長相身材對於撒嬌的幫助,可能是要講求人定勝天這件事情,同樣的事情只要長相好看來做就是不同,這點是非常殘酷現實的,幸好長相身材不出色的人如我,早就習慣這件事情了,也不會多難過傷心。肥宅當久了內心就要如同自身的脂肪般堅固厚實,要油膩到你走路後面都有一灘油,也不會太過驚訝,就是一個成功的例子,才會有人經常說油到滑倒。

 

有些人說只要內在夠可愛就可以克服,但實際上就像烘焙王的一個角色基德所說的、不要瞎掰好嗎,又要把上一段所說的並沒有拿出來用,這世界上有無論如何都無法跨越的線,只要你自身的條件沒有改變。這條線就不會讓你過去,所以想過線之前所需要的就是變化,這個變化可能是直接整形比較快,不整形的話就…就很多辦法,反正講了也沒有幾個人會去實行,保持現狀也是種生活態度。

 

事實上有許多撒嬌的案例出現在我們的生活當中,並沒有我們所想像的那麼遙遠,像是情侶父子母女之間,都有這樣的行為出現,撒嬌是個很好的生活潤滑劑,所謂氣氛太過乾尬就會破皮,喔不是、是尷尬啦,這其中必定有什麼誤會。適度的潤滑能夠讓人輕鬆的插入,插入話題之中,你也許比起這些學問,更需要的是學習如何看身邊人的臉色,懂得什麼時間說什麼話,不要專挑爆炸點撒嬌。

 

撒嬌並不一定有所求,有時候只是種想要讓彼此都開心的方式,像是老婆跟老公撒嬌,反過來也可以老公跟老婆撒嬌,並沒有特定的性別對像年齡,這點在書中說的不錯,當彼此熟悉彼此的存在頻率時,撒嬌是一個很好的平衡點,也是個很棒的情趣。可是撒嬌有時會令人感到厭煩,原因就在於撒嬌的功力不夠,並不是任何時候都能夠撒嬌的,要體會到這點才是一個成功的撒嬌者。

 

不過最可惜的就是有一點就是,一直強調如何教導撒嬌,可是都一直講在撒嬌的觀念上面,例如什麼時候撒嬌才是最好的時間點,要是在錯誤的時間撒嬌,等於是撒野,撒野只會讓對方生氣,並不會讓對方覺得可愛。翻了翻書中的內容都在概念上,不過想想這也是對的,有一部電影台常播的電影叫倚天屠龍記之魔教教主,張無忌受到限制不能使用他拿手的九陽神功跟乾坤大挪移。

 

等於不能使用任何武功,於是他跟師公張三豐臨時學藝,就地取材學了太極拳,在被玄冥二老圍攻的狀態下,邊挨打邊節節敗退,最後被打趴在地上,當張三豐問他還記得學了什麼的時候,張無忌回答說他什麼都不記得了。忘了自己是誰,也忘了自己打了什麼拳,最後連自己老爸是誰都不知道,正巧符合了太極拳這套絕學的精義,就是只重其義不重其招,說來簡單實行難如登天。

 

也許陳顧問所想要描述的撒嬌也就是如此,難怪愚鈍如本人般看完了還是不知道如何撒嬌,撒嬌真是門高深的學問,跟侯門差不多,有句話叫一入侯門深似海,意思是說姓侯的人,他們的家中門很大。還不只如此、佔地也跟海一樣深,總而言之又言而總之,就是大得不得了,撒嬌的學問深似海,並不是一般人能夠輕鬆駕御的,如果到了陳顧問這種等級,自然而然的就跟呼吸一樣自然。

 

可能自己有什麼過多的期待吧,才會產生出過多的幻想,像是看完後就可以擺出跟陳海倫顧問一樣惹人憐愛的表情,跟充滿性感的動作,讓別人知道自己撒嬌能力高低,如果看了之後會得到什麼,個人會說得到了精髓。達摩祖師曾問他的幾位傳人問題,每個人都說出自己的見解,唯有慧可行了拜禮,接下來就什麼動作也沒說,任何話也沒有講,於是達摩就說你已得到我的髓。

 

 

可愛唷。


 

總結:比起撒嬌的學問,可能陳海倫顧問本身在書中穿插的照片遠比內容吸引人,因為有許多重複的橋段,只是換個方式解釋,不過看這本書的人本身可能也不會在意這點,比起實用更在乎樂趣,看到底葫蘆裡賣的是什麼藥。整體來說是有實用的地方在,可不是那種你看了之後認為這個太實用了,比較像是生活中的一些小知識,知道了會比較方便順利,可是不知道也沒有影響太大。

 

 


 

 

感想:雖然許多人用嘲笑的角色來看,雖然看的過程中也是覺得好笑居多,但比起許多名人所出的無用書,這已經是非常實用,不過請別誤會一點,就是自己沒有說很實用,只是跟那種掛名的書比還是有價值多了。

 

至少是陳顧問自己深有體會所感寫出的描述,有許多值得參考的地方,像是她跟老公的調情,生活中的小故事,可以知道海倫姐是個樂天知命的人,人到了一定年紀還能擁有這樣的樂觀,真的不簡單。

 

 

 

 

 

 

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  • 2月 22 週六 202023:51
  • 都市傳說的真實面貌,小說女學生奇譚觀後感

 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

讀過的人當中,已有五人發狂,兩人離家,三人失蹤。我們亦無法負責入手本書後的所有狀況。這是日本小說女學生奇譚書外皮的宣傳用語,作者是日本作家川瀨七緒,這當然相當聳動,有點想像力的人都能夠在腦海中幻想,這其中的原因與故事是什麼,就如同接下來的宣傳「真正的恐懼是什麼滋味,你真的品嘗過嗎?」字字句句都勾起讀者的慾望,也就是我們求知識的慾望。

 

 


 

 

 

說到這裡你不難想像這是本怎樣的故事,只是用詳細及簡短的字眼,實在很難描述恐懼這件事情,有些人恐懼的事情,會發現他人並不恐懼,他人恐懼的事情,會發現自身並不恐懼,所以每個人對恐懼的標準不只是不一,還是不相同的。女學生奇譚則是告訴你,為什麼人本身需要恐懼,一個沒有恐懼的人乍聽之下,好像對他的人生沒有影響,可是人只要缺少一種感覺,等同失去組成人最重要的元素。

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

女學生奇譚為日本作家川瀨七緒所著的驚悚小說,故事描述一名女性竹里綾女向本作的主角編輯八坂駿所屬的出版社委託,聽了總編火野正夫所描述的情況,得知綾女的哥哥讀了一本古書「女學生奇譚」後失蹤。為了找出哥哥,綾女找上了他們,八坂駿與搭擋攝影師篠宮由香里,剛開始並不是調查失蹤事件,而是整起事件的經過,卻發現他在讀此本書的過程中,開始發生了奇怪的事情於身邊。

 

終於讓他們開始調查綾女的委託。

 

PS:個人買的是上面有警告的版本。

 

 

 

 

以下用自己的想法立場看待:

 

 

 

 

 


 

小說分成兩個主要的部份,一個是主角所屬的出版社專門調查千奇百怪的靈異事件與八卦等等,一個則是由日本戰前時代女學生三奈佐也子的視野所著的女學生奇譚此書為主題,主角為了調查事情的真相,無視書籤的警告繼續讀著。然後其他的主要角色篠宮與綾女,都是充滿特殊性格的人,背後都有一段不肯承認的過去,讓他們的角色形象立體化不少,讓我們知道這些角色如同你我。

 

都只是一個平凡不過的正常人,只是他們的生活都因某些事情脫離了正軌,導致他們進入火野總編的出版社會工作,循序漸進的帶入他們背後的故事,如主角駿會慢慢的發現為什麼挑選他為找尋綾女哥哥的人。還有綾女的背後是不是有什麼不可告人的秘密,還有書中會令人恐懼到發狂的元素是什麼,都會慢慢的經歷事件後讓讀者知道,原來他們發生過什麼,才會導致今天的他們。

 

女學生奇譚的部份乍讀之下沒有什麼,好像是一群被人騙走囚禁的年輕女孩,只能生活在如牢獄般的華美部屋中,他們沒有自由與私人空間,除此之外物欲與食欲都被滿足,可是面對莫名的同伴失蹤,他們完全不敢想像他們去了哪裡。甚至連同伴之間都無法言喻這種恐懼,只能夠不說出來逃避現實,然後因為每餐都吃的是頂級料理,他們對於自身的認知與道德感開始產生偏差。

 

變得只想追求下一餐的美味料理,沒有想逃出來的意識,就算偶爾會擁有強烈自我意識的女孩,他們也只會在下一刻消失在眾人的眼中,這也是為什麼這裡的挑選者都選擇內向乖巧的女孩為主。從佐也子的筆記,最後可以知道這佐也子的身分也不是佐也子,就只是個化名,就跟這書中的內容相同,雖然可以查證這些可能是真的,但虛構的成份大於真實,你無法分辯其中的真假。

 

都市傳說是不是很可怕,而且好像貼近我們的現實生活,又好像偏離了現實生活的恐怖,也就是這種若隱若現的距離感,才會使得都市傳說只要被創造出來,就會大幅度的散播到許多人的心中。為什麼說是創造出來呢,因為有許多人的描述跟聲明,都是好像看到但又好像沒有看到,又或在混亂的情況下無法證實他們的言論,你始終無法知道事實的真相,於是在繪聲繪影的情況下越傳越誇張。

 

我們究竟是為了恐懼的本身而恐懼,還是因為自身塑造的恐懼的而恐懼,如小說中所提到的裂嘴女,這邊是由火野主編與夥伴臼野共同營造出來的都市傳說,用好像看到的口吻四處散佈謠言,然後把這樣的內容信件塞入許多人的信箱。最後裂嘴女的謠言四處散開,連他們都無法控制,生出許多原本沒有的內容,像是怕什麼東西,還是裂嘴女的習慣等,由此可知人們會自行創造恐懼。

 

女學生奇譚關於佐也子的走向越來越驚恐,就如同書中所說的唯有深植在日常生活的恐怖,才是最優秀的恐怖,佐也子為了美味的料理,還有他想要的東西,忘記原本自己是被囚禁的囚犯,甚至還為了保持這種生活,出賣自己身邊的夥伴。然後為了爭取此地的主人恩寵,不惜奉承討好,卻忘記了正是此地的主人讓他們陷入無法知道明天是否能夠存活的危險中,再忘記所吃的食物。

 

其實更是一種毒藥,讓他們習慣在這樣的狀態中生活,這邊有一個很重要的暗示,就是主人有種嚴重的疾病,令他不良於行,不定時會發作抽蓄等狀態,這個疾病如果你不知道其中的關鍵,要到最後面主角抽絲剝繭終於將謎題解開。你才會知道原來主人所患的疾病,對特定少女表示關懷,跟少女被囚禁失蹤有關係,才會浮現這真的有點噁心變態,感到有點不舒服,第二次看更有感覺。

 

為什麼看了會抓狂這點,主角看了一點也沒有事這點下去做文筆,原來是主角先天得了一種疾病,他沒有對於恐懼有任何的感覺,簡單來說他的情緒中沒有恐懼,或許有人會說沒有恐懼不是什麼大不了的事情。但就跟沒有痛覺的人是相同的意思,如果你對高度沒有恐懼,那你只要爬上高處便會輕忽掉落的危險,如果你對火焰沒有恐懼,那就不會離火源處遠一點,簡單來說恐懼是為了人類的生存。

 

所存在必要的機制,沒有恐懼的人便不會迴避危險,也對他人的恐懼毫無感覺,當一個人對恐懼無感,那他一定不知道所做的事情多麼危險,更容易傷害他人,因為他不知道別人會害怕會受傷,這樣的人有成為連續殺人犯的特質。因為有許多現實的案例發現,這些殺人分屍案的嫌犯,多半都對各種情緒無感,自然也不會有罪惡感的產生,更得不到與他人情緒的連結,無論正面負面。

 

無法與他人有情感交流的人,自然是一個異樣的存在,你可以感覺某些依靠本能存活的野獸,也有共同的特質,但他們多半都有自有的情緒,人經過長久的社會化,逐漸脫去野獸的特質。所以我們所感覺的恐懼,有許多都是後來的人群相處中才學會的,這些所學習來的恐懼,特別的受外在條件感到威脅,儘管有許多根本是荒謬的幻想,可是人們會說服自己這相當危險,生命不安全。

 

正是這就跟買保險是相同的道理,平常是用不到,但需要用到時很緊急,身體與頭腦所做出的反應,很多時候是為了保護自己不要受到危險,但這個機制並不是百分之百的準確,有時候甚至反而受到危險,因為是根據你的經驗與反應所鏡射。我們看到可能是靈異的事情首先第一個會感到恐懼的人老實說很多,但第一個無法反應過來,等到後來回想才發現的人更多,也就是說越想才會越怕。

 

書中有許多類似的情節,不是那種血淋淋、內臟與肉的噁心夾雜恐懼衝擊,會馬上喘不過氣,而是讓你經過思考後才發現奇怪的地方,反覆的咀嚼才會發現這其中暗藏的玄機,說是玄機也沒有過多的隱藏,就是一定要看到最後才清楚。為什麼要這樣描述的原因,更加的理解原來這除了是為了讓主角受騙,同時也利用書籤的噱頭對讀者下了暗示,因為講了如此可怕,所以心理更加提防。

 

有許多事情只要不思考去做,就不會覺得可怕,可是一旦慢慢思考後,就會發現完全不敢去實行,主角一開始不知道這本書暗藏許多玄機,不只是書的本身,而是在書的背後計算著一連串的謀略,等著他越查越深入就無法脫身。全部的事件與所出現的人,其中有許多的意外性,可是意外性反而增加事件的可信性,就如同女學生奇譚的後段顯得相當接近真相,可是又帶入更多壓迫。

 

老實說這本小說先前已經讀完一次,可是讀完之後還沒有太多特殊的感覺,於是第二次讀完後才發現這種不舒服的感覺,這就像你受傷了有瘀青有紅腫骨頭斷掉,可是當這些消除後,表面看起來沒有令你疼痛的要素。可是當你真正去動起來的時候,才發現疼痛早已啃噬入了骨子裡,令你痛苦且不可言語,明明比之前更不痛了,也比之前好了,但忍耐疼痛的精神早被長久下來的疼痛消磨掉了。

 

人當然能夠忍受短期的痛苦,但只要被持續的痛所固擾,到最後最後變得敏感且容易被刺激,原本一個正常人對於痛的忍受力是足夠的,是不需要大量的止痛程序,可是只要原本的忍受力被長久的痛所去掉,就會顯得脆弱。這也是很多人不能理解為什麼有人會止痛藥與安眠藥上癮的原因,只因他們沒有承受過這樣的折磨,再把內中的痛苦轉換成恐懼,也是相同類似的道理。

 

 

 


 

 

總結:要說書上的宣傳標語有如它說的相同恐怖也不是,可是勉強說來也是,就像信者恆信不信者恆不信,書中就像個精心佈置的機關,等待讀者慢慢的前進,並且揭開所設計的謎題,隨著越來越入戲後,才真正的體會作者想表達的意見。當中的人物刻劃雖不出色,但搭配主題卻是剛好,兩者的互相提味,反而讓味蕾不至於填滿過多的味道,等你吞下先前的恐懼,又迎接下面的恐懼。

 


 

感想:自己認為不會覺得女學生奇譚可怕,而是讀完有種不舒服的黏著感,以感覺來形容的話,就是毛毛的怪怪的這類的程度,好像討厭昆蟲的人看到昆蟲飛舞,就會心中不悅,但只要不要飛舞到身上的話,就覺得還能忍受。

 

可是蟲子像是要飛到身上,那討厭的人就會感覺到些許的害怕,心中產生飛到身上的恐懼假設,因此人們都會避開這種情況發生,可是一旦人們無法對蟲感到恐懼,那就不會避開,錯過了真正的危險。

 

有許多細節沒提到,是因為說了就減少至少八成以上的樂趣吧,所以還是草草帶過就好。

 

 

 

 

 

 

 

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  • 2月 09 週日 202023:55
  • 那個被譽為日本第一男公關的男人,ROLAND 我,和我以外的。

 
 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

日本第一的男公關當然是媒體替他取名的,這是一種比較噱頭式的取名方法,當然這也取得許多關注,令人開始認識ROLAND這名男公關,但ROLAND無愧於這個稱號的外在,無論是性格表現與人際管理都是令人刮目相看。ROLAND 我,和我以外的,是日本知名男公關ROLAND的自傳,也是他的第一本書藉,

 

 


 

 

記得第一次看到ROLAND是在日本的綜藝跟新聞節目上面,本來自己是對這類人沒有什麼興趣的,所謂的這類人是指那種完全依靠外在,並且對事情的看法太過表面的人,可是看到他一些對人事物的觀察能力,還有與人們的交談之後,就徹底的改觀了。心中冒出一股這傢伙還真是太有趣了的想法,這個男人還真是了不得啊,他的人生到底經歷過什麼,開始好奇這點而開始關注。

 

 

 

 

 

ROLAND是日本一名男公關,以收入最高的男公關打開知名度,出現在許多電視訪談與節目上,後來更開設自己的公司與事業,出版了ROLAND我,和我以外的自傳書藉。

 

 

 

 

 

 

 

以下用自己的想法立場看待:

 

 

 

 

 

「這個世界上只有兩種男人,

我,和我以外的。」

 


 

 

真是個有趣的男人啊,雖然這句話聽起來很像是戲劇的對白,可是ROLAND就符合這種彷彿身邊有一個稱職的編劇,專門寫出屬於他的對白,可是這名編劇是名透明的使者,只存在於他的身邊努力創作。

 

這是本幽默的書,但不是那種實用性跟具深度的類型,相比之下比較像是將訪談變成紙本的內容,當然這樣子的書你自然不會期待它的厚度,還是有什麼值得深思的內容,比較像是呈現出一個人的人生還有他的想法衍伸的故事。

 

ROLAND的自傳之所以具有觀賞性,就在於他不過度的誇張說自己的人生很特別,而是他指自己的人格很特別,指自己長久鍛練下來的能力很特別,就算他講得再有自信也不會令人討厭,這也是ROLAND厲害的地方。

 

也就是其他人只要講ROLAND的言論,就會顯得膚淺,不太舒服的感覺,可是由他的口中講出來,你就會很暢快,像是這個世界只存在我與我之外的存在,乍聽之下自大,可是仔細一想每個人都是獨特的個體,幾乎不曾找到完全相同的人。

 

他很自信,但是這個自信不會使人認為說,這傢伙還真是自大,他憑什麼講這種話,而是聽了他說了這種話之後,你會歪頭懷疑他講了什麼,然後嘴角微揚的笑出來,這到底講什麼東西啦,可是一方面又啼笑皆非。

 

男公關這行業不就是靠臉嗎,這就跟酒店小姐同樣靠臉是相同的想法,但只要聽過最紅的公關講話跟發現他們觀察客人的想法,就知道這純粹是依靠自己的腦袋才能辦到的事情,你要在短時間內說出吸引人的話,又討眼前對像的喜歡,並不是件每個人都辦的到事情。

 

身為一個極巧妙的存在,ROLAND徹底發揮他的思想在人生上面,他稱自己的人生沒有什麼特別的,像是從小就以踢足球為目標努力,可是一旦在重要比賽上失利,他就失去了目標,於是開始尋找他的人生目標。

 

 


 

後來在男公關界開始努力,從窮到一天只吃一餐,到年收入破億這中間經歷很多辛苦的事情,但ROLAND沒有強調這點,只是淡淡的說沒有這些歲月,也不會有今天的我存在,每一段人生都是值得同等的價值。

 

他雖然穿著一身極貴的名牌貨,可是同時又走極簡主義,所以使得他有種很獨特的味道,例如都穿相同的服裝,還有身上使用的品牌都是高級品,但都是拿來招待客人用的,例如鋼筆跟服裝,要客人看的舒服,才能享受他的服務。

 

人際關係當然也是種能力,但以為的我完全不認為是這樣,只要工作能力或是專業能力持續加強的話,才會變成一個稱職的人,可是人類社會是群居的社會,你無論如何都無法擺脫與人類的相處與碰觸。

 

想必有些人一定經歷過,為什麼我的能力比他強太多了,可是升職加薪的卻不是我這類的想法,這種想法也經常出現過去的自己身上,可是後來仔細想想這些會做人的人,他們的交際能力是不是比我們還好。

 

而交際能力本身也是種能力,我們只是不想去承認它而已,換另外一個角度想就開始釋懷,當然、交際能力跟一個人的人品是沒有關係的,人品差的人就是差,而交際能力的重要性,基本上跟其他能力有時同等或更高。

 

ROLAND強調一點,千萬不要覺得跟別人不同就是不對的,因為自己就是自己不是別人,這句話的意思是指,自己的存在唯有自己才能清楚,如果你不認同自己的話,那很難表現出真正的自我,一個無法貫徹自我的人是活得很痛苦的。

 

要有真正的自信再表現出來,不然只是偽裝自己,真正的自信是指你必需不感到有負面情緒在,非常的放鬆且不需忍耐,不過能夠做到這點的確是不容易的事情,就連自己也無法做到這點,所以很羨慕這種真正的自信。

 

這本書沒有太多ROLAND在公關工作的描述,都是跟他的人生比較相關,所以想要知道公關世界的人可能會有點失望,但更多的是他對於事情的看法,但個人覺得並不一定對你的人生有所幫助,但至少可以當參考用,畢竟人的人生是自己的。

 

不過有講到他的生活堅持部份,像是不要鬆懈自己,每天都要鍛練自己,固定上髮廊護髮,穿著固定的禮服或西裝,打扮要注意自身美容,要嚴格的管理自己,才能保持良好的精神體態,說起來簡單做卻相當難,這樣最老生常談的道理,在他身上卻是相當服貼。

 

因為他真的做到了。

 

內容不長,所以這篇也寫得稍微短了一些,基本上都是由語錄所組成,會在每一段的開頭說出一段話錄,後來再解釋為什麼要說這句,跟解釋這些話的出處,還有他說這些的心境之類的,每一段都是很簡短不囉唆。

 


 

 

總結:就算ROLAND沒有從事男公關這個行業,他也一定可以走出自己的路,這點是了解他的事蹟過後完全理解這點。他說一個人的能力不是看年齡來決定,而是看能力來決定,有能力的人不管幾歲都會發揮出來,只是時間早晚而已,與其被年齡的觀念限制自己,因為有能力的人就是有能力,其他的觀念個人覺得沒有很特別,可是他消化過後所講出來的理論更加的平易近人。

 

 


 

感想:因為看過ROLAND的訪談就相當好奇他的書藉,一翻之後果然是熟悉的味道,充滿了幽默,也不會打太多故意假裝的禪機,好像裝得非常高深,其中不乏一些自我嘲諷的味道,就跟他說的一樣,幽默感是人相當重要的元素。

 

遇到很多事情只要用幽默感來解決的話,就會迎刃而解,當然、要有自己的判斷能力是更重要的選項,人在什麼時候做什麼事情,這是需要培養出來的,並不是第一天就能做到,有時也會出現做錯的選項。

 

 

 

 

 

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  • 1月 17 週五 202018:25
  • 老人家是不是比較好騙,老人詐欺觀後感。

 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

把老人當作目標,不僅是因為老人好騙。更是因為「那個世代」,壟斷最多財富。

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

會被詐騙的人一定是自己有問題才會被騙,這句話真的是聽到會背起來了,不過根據警方的調查表示,有許多被詐騙的人尋找不到協助,身邊沒有可以幫助的人,詐騙集團已經把他們的身家背景研究透徹,自然能夠找出誰容易受騙,又或是誰不容易受騙。老人詐欺是日本作者鈴木大介根據詐騙老人這個現象採訪研討,他強調的是只要階級化的社會一日存在,詐騙便不可能消失。

 


 

 

對於被詐騙的人,想必許多人的反應一定是怎麼可能會被騙,又或是怎麼可能這麼笨,這類的反應居多,但對於詐騙集團早就走向專業化的事情,卻很少人知道,他們從黑心業者的手中取得眾多資料編輯成名冊。研究出每份資料的背後究竟是誰比較容易受騙,又或尋找他們可能被詐騙的原因,像是有人進入職場工作狀態中(無塵室)便無法聯絡,這時詐騙車手就可以打給家屬說他被綁架了要交贖金。

 

 

 

 

 

 

 

 

 

老人詐欺:把老人當作目標,不僅是因為老人好騙。更是因為「那個世代」,壟斷最多財富。作者鈴木大介是報導文學作者,其他如最貧困女子,探討老人詐騙的底層原因,還有分享詐騙集團的運作方式。

 

 

 

 

 

 

 

以下用自己的想法立場看待:

 

 

 


 

這本書的作者在開頭就直接講明,他不會教人預防詐騙,因為這是沒有意義的,現今有許多教人防止詐騙的書,上面也的確有許多的資訊,可是對於不主動吸收新資訊的人來說,又或是吸收資訊卻不查證的人,一點用處也沒有。用簡單的話語來說就是會被詐騙的人就是會被詐騙,無論你如何向他說明基本上沒有太大益處,所以老人詐欺主要是論述現今的詐騙集團是如何運作的。

 

PS:鄉民有個政治笑話就是,如果你無法分辦訊息真假好壞,只要中國反對生氣的就是正確的,這當然是個開玩笑的方式。

 

以及內中一些誤解,首先詐騙集團黑道沒有直接加入或介入,因為只要集團被整鍋端掉,很少有黑道會沒有事情的,最多只是當詐騙集團的門面撐腰,都是吸收一些遊離份子,像是不良少年、極需用錢的年輕人、找不到工作的失業難民等等。詐騙集團在本書中稱為店舖,詐騙手稱為機仔等,雖然名稱上不相同但原義上是相同的,這邊有大量談到為什麼詐騙集團總是不會被瓦解的事實。

 

首先談到詐騙集團是如何取得你個人資訊的,首先是從廣告及百貨或是擁有大量個人資料的公司手中取得資訊,黑心業者會將你的資料賣給店舖,還會根據分類價錢填滿你的個人生平,就連你的家庭狀況跟經濟狀況都調查一清二楚。更甚者連銀行都會有人出賣這類資料,把這些資料整理成幾手又或是十幾手的資料來決定價格,第一手的資料是沒有詐騙集團使用過的,所以價錢很高。

 

對於自身資訊的不重視性,就如同先前中國手機會將個人資訊傳回中國收集情資,有些人認為一點都不重要,所以也沒有太過在意,但是有危機意識的人就會發現,這些個人資料一旦曝光,你的生活也無法安穩。而事實上有許多免費,或是優惠特價的活動,又或是電話訪談騙取資料,更甚者連你家中四周環境跟生活狀況也一起監視,為的就是騙取你身上的錢,不過一旦他們發現沒有錢就收手。

 

拿到資料之後再來是選擇培訓人員,一般來說詐騙集團的主管跟金主,還有詐騙店舖的負責人,都是只有一方認識一方,詐騙的機仔手只會認識主管,主管只會認識負責人,只有負責人才會短時間接觸金主。基本上有數道防火線,而且機仔之間是不準有任何私下的人際關係交流,都只會在工作時間才會見面,為的就是預防一人被抓,整間店舖被端掉的風險,有許多被抓的店舖,就是這方面不夠嚴僅。

 

管理店舖的負責人專門尋找可用的新人,他們會透過集訓又或是教育來讓新手選擇,這時候會刷掉許多人,要不要加入詐騙集團,不加入的人他們也不會強迫,但是會事先警告說他們已經知道新人的身家背景,最好少說幾句比較好。不管集訓及教育都是相當嚴苛,為的就是測試及磨練他們的心神能力,一般來說新人在這個階段都會被主管的思考所吸引,認為自己並不是做多壞的事情。

 

只是從那些不願意花錢刺激消費,製造更多的就業機會,單純把金錢存在銀行的老人挖出部份的金錢,這些錢對這些老人來說並不是生死關頭的財產,一旦被這樣說服,機仔手們的罪惡感演變成為成就感。另外一方面主管會給予安家費跟業績費,就算被捕了只要不供出上司就會發送,只會說出了就會被報復也拿不到錢,所以大部份的詐騙機手都不會招出集團成員,以便後來的生活安排。

 

不知道大家有沒有去過直銷活動的場合,書中有大量的模式都是相同的,都是給予大量的成就願景,讓參與者有希望成功的可能性,只不過詐騙集團的是先給款項,只要達到業績就發送獎金,生活保障如交通費跟食宿費一樣不缺。對於成員們有著一定的推動力,只要你努力的話就會得到報酬,相對於其他年輕人能夠找到的工作,所製造的行動力有所差異,因此每人都發揮自己的潛力去詐騙。

 

主管會想辦法讓詐騙變得沒有罪惡感,像是從掌握少許財富卻不肯分享的老人身上奪取部份金錢,有什麼不對的,被騙者有兩千萬只拿了一千多萬還是可以生活,穿插各種觀念在其中令人覺得這是對的。作者以比喻解釋這個現象,擁有集中財富的人就如一座水庫,水庫就算快滿溢了也不肯放下閘門洩洪,其他的人只能夠在下遊等待少許噴出的水源,嘴辱乾涸龜裂剛好只能存活。

 

而詐騙機手所詐騙的方法,基本上就是多重角色扮演,直翻日本的則是我詐騙,開頭就是我是某某某,因為某些原因缺錢,像是被警察逮捕需要和解金,被歹徒抓走需要贖金,更甚者由多名成員假扮成不同身分。例如假設兒子性騷擾被捕,扮演兒子的人只要假裝自己聲音很沙啞,說幾句話避免曝光,其他的人扮演警察當一個調解的第三者,還有一個生氣兒女被傷害的父母親歇斯底里的大罵。

 

詐騙店舖擁有各種不同的腳本,因應各種不同的狀況,但事先整理好的名冊才是進行詐騙的根本,只要有了名冊就能針對不同人進行詐騙,像是家中有現金跟金銀鑽石類的物品,將當事人騙出家中偷取。店舖所拿到的名冊,一般來說都相當的仔細,就連健康跟存款狀況,還有家庭成員等等,當事人根本不知道這些資料被人拿到手,因此會有心理準備的人相當少,機仔手多半利用這點。

 

只有負責人認識金主,主管只會認識負責人,機仔手只知道主管的存在,或許部份情況有差異性,可是本質上沒有太多偏移,他們採用只有一方能夠聯絡一方的防火線,越底下的人知道的就越少。不過每個店舖的運作方式都有不同,一般來說不嚴格的店舖還是存在的,但他們容易被警方掃蕩後消失,嚴格執行規則的店舖則是偶有底下機仔手被捕的情況發生,但金光跟負責人幾乎隱形。

 

有些人對詐騙集團的想像力太過貧乏,如果沒有一定的口才跟行銷能力,還有想出各種企畫跟行動力的話,就算對方再好騙也無法騙到,所以能夠運作的店舖成員,都有一定的能力,才能成功騙取金錢。這邊並不是鼓勵說他們好厲害,所以你贊同他們的行為?而是反過來思考,這些有能力有想法的年輕人,他們的能力並不是運用在正途上,而是只能選擇在走偏的路線上行走。

 

書中有大量以直接說明他們運作情況的本體,各自問出這些成員的過去現在未來,還有他們的身家背景,這部份都是化名跟變換,不過可以知道的是,店舖的成員不如大家想像都是小混混跟黑道成員。有許多都是平凡普通的年輕人,他們平常走在路上也不會有人注意的那種,有太多各種原因最後才選擇入這行,但他們有共同的特徵就是覺得自己找不到發揮長處的地方,就算工作也是渾渾噩噩的過活。

 

老人詐騙的本質不只是在於,老人因為資訊落後,思考能力變差容易受騙,就如書中說的把老人把目標,不僅是因為老人好騙,更是那個世代,壟斷最多財富。那個年代指的是戰後嬰兒潮,經濟快速發展的時候,只要肯努力就可以獲得成就,包括金錢跟地位,所以在這種情況下人有原動力去認真做事也是很正常的事情,可一旦付出的跟得到不成正比,就算一個人再認真勤奮,遲早也會被消磨掉。

 

這個社會認為有錢的年輕人一定是犯罪得來的,要不然就是繼承先人的財產,一方面又說都是不努力不認真,可是他們卻承認現今的年輕人是很難致富的,靠平常手段想要跟過去時代所得到的財富,基本上是天方夜譚。這種矛盾深植在進入經濟停滯期的人心中,我們能夠做的選擇確實比較過去要少上許多,可是想法停留在過去的人依舊不少,而且他們多半擁有各方面的話語權。

 

我們有時會對犯罪者產生同情,且他們真的會令人同情,可是這時候的同情等同是羞辱他們的不堪,提醒他們就是因為他們無能才進行犯罪的行為,不如讓他們進監牢冷靜一下,這樣做真的是值得了嗎。有時候講再多道理,講的句句入理,可是只要當事人聽不進去的話,那再高深的學問都是白費,這時唯有冷靜下來後,開始沉澱心情,才有可能獲得吸收他人建議的善性運轉。

 

同情歸同情,可是人要因為自己做過的事情付出代價,在網路上看到一段話,最符合這種心情:「真正不幸的人,所希望的不是同情,也不是感同身受,更不是希望得救,所希望的是你和他一起同在地獄裡。」

 

作者特別強調的是只要掌握財富的階級一直都在,那詐騙集團永遠都會持續運作,唯有掌握大量資源的長者,試著投入培育年輕一代的任務,將資源分散開來才有辦法減少詐騙,只要資源過度集中的一天詐騙便無法消失。不過這方面應該是無法做到,這也跟每個社會逐漸老化有著很緊密的關係,當年輕人的數量不如以往,年齡一直拉高,所進行的各種不管是政策又或是社會活動,都是以高齡者為主。

 

當減少一個絕望的人,才能誕生一個希望的人。

 

 

標語很聳動,但內容卻很含畜。


 

 

總結:或許有些人光看了標題跟書上的封面,就覺得這又是仇恨年老族群,鼓動年輕族群的內容,但實際上這本老人詐欺都沒有針對這方面下去做主觀的呈現,就只是將他們所看見的現實跟我們所認識的做比較。了解到為什麼詐騙集團不會消失,沒有任何教人預防詐騙行為的範例,只有令人無奈的現代社會,在成功的光亮面上隱藏著相對應的陰影,但光亮面總是佔據所有的目光。

 


 

 

感想:書中有提到進行店舖工作的機仔手,有許多都無法回歸正常生活,原因在於他們本來就對於社會上有所不滿怨懟,加上進行詐騙時所被灌輸的觀念,消耗的精神力等等,就算沒進監牢,也多半花光財產。

 

而且進行培訓也比許多合法的公司還嚴格,以公司營運來說比很多黑心公司還正常,也難怪就算是知道自己在詐騙的人,也不覺得自己在犯罪的原因,以另一方面來說如果給予福利的健全公司越多,詐騙集團也就越難運作吧。

 

畢竟詐騙是違法的,也會傷害他人。

 

 

 

 

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  • 12月 08 週日 201922:28
  • 發揚光大顏射跟火車便當的男人,全裸導演村西透傳。

 
 
 


 

 

 

 

 

 

 


 

七項前科,負債五十億,這是這本村西透傳貫穿全書的宣傳內容,這的確相當的聳動,尤其又加上了AV這個每個人都知道,卻很難深入理解的範圍內,全部混合起來的特效,就如同飲用極高濃度的酒品,你無法忽視酒精帶來的迷幻感。全裸導演村西透傳,相信大家就算沒有看過豬走路,也一定吃過豬肉,為什麼用這麼俗既有力的方式呈現呢,原因跟村西透本人是脫離不了關係。

 


 

村西透身為一個AV界的導演,處事風格相當荒謬不羈,他的一生堪稱是比小說還誇張,比電影還離譜,在日本AV剛剛崛起的年代,他便創造了許多經典,到了現在他的拍攝手法與發明的各種動作,受到大眾的喜愛。比如火車便當跟顏射,在成人電影當中一直都是佔了重要的成份,在過去本番還不流行的年代,村西透便堅持一定要做真的,不能夠有所馬虎,結果後來的片商為了觀眾都打真軍。

 

 

 

 

 

 

 

全裸導演村西透傳,由日本作家本橋信宏所著,於二零一六年於日本發行。

 

簡介:由作者本橋信宏在青年時代受到村西透的邀請,成為他們的撰稿人開始,本橋信宏詳細的側寫他與本作主角村西透認識的經過,並且將一些有記憶的人事物,一一記錄了下來。村西透出生於日本戰敗後年代,那年代的人都非常的貧苦,日本傳統社會的價值觀又多半壓抑,本名草野博美的村西透在這樣的環境下生長,可是後來的際遇跟他本身的性格,徹底讓他發揮自己的本能而生存下來,變得茁壯。

 

 

 

 

 

 

這篇是普遍級,特別強調這點。

 

 

 

以下用自己的想法立場看待:

 

 

 

 

 

 

 

 

村西透與黑木香的扮演者。


 

這本傳記你要看到色情成份,抱歉……都是只純粹描述帶過,並不是沒有裸體跟性愛層面,而是村西透傳太好笑了,而且會讓你笑到懷疑自己,疑問自己不是為了看AV場面才來的嗎,怎麼能在猥褻的場面製造出荒謬絕倫的笑料。這大概就是村西透這人的離譜之處,不能說是過人之處,因為這一切的一切你無法憑常理來判斷,就跟村西透這人相同,只要你聽了他的言論,就會陷入他的世界。

 

村西透原名草野博美,是貧困鄉下的普通人家,從小家中並沒有多少資源,所以養成他獨自尋找娛樂的興趣,在出社會後偶然找到業務員的工作,為了推銷高級商品,所以他用盡各種各式,包括學習話術跟觀察被推銷者的心態。他從中得到一種結論,沒有賣不出去的商品,只有不會推銷的推銷員,只要一個套路,他馬上換別的路線前進,並且觀察對方的表情與動作,長久下來。

 

草野博美成為了名列前茅的推銷員,得到大筆獎金跟名聲,就此他選擇完全投入在工作當中,雖然結了婚卻睡在公司,最後離婚他也沒有多大的真實感,他覺得在後來得不到太大的成就感,於是離開了公司,開始經營自己的事業。他投資了電子遊戲機使他賺進大筆鈔票,同時他在軍人身上看到色情產業的潛力,於是投入了塑封色情本的行業,當時嚴格執行不能露出性器官部份的法律。

 

所以許多色情本業者都遊走於法律邊緣,在露與不露之中挑逗讀者,露的太多會被警察抓走,不露則是沒有銷量,所以有許多塑封本業者被抓走,草野博美也是其中的一份子,他靠著販售塑封色情本賺進大筆財富,並且成立書店北大神田書店集團。巨大的集團以他中心運轉,日進斗金的生活令他開始奢侈起來,憑村西透本人所描述一個星期的收入可高達數億,可是當時的法律不應許色情產業。

 

塑封本就是用塑膠膜封的色情雜誌。

 

作者本橋也就是這時受邀認識草野博美,要成立出版社的他,將二十六歲的撰稿人本橋信宏提拔成總編輯,並要他編寫各類型的文章,別的新聞出版社不敢碰觸的話題,他們常常寫出來,因此惹上不少麻煩。這時的本橋二十六歲,而日後成為村西透的草野博美則是三十四歲,除了拍攝色情寫真集,也出售自己製作的新聞,可是集團的頂盛才不到數年的時間立刻就走了下坡。

 

所以雖然能夠賺進大筆金錢,他卻要靠著隨地轉移住處,存錢的帳簿要馬上銷毀換下一本,這樣的手法逃避警方的追捕,同時他的集團營收也越來越驚人,甚至被人稱為「裏本帝王」,意思就是色情塑封本的帝王。只要認識他的人都稱他為會長,雖然權力與金錢令他滿足,可是每天需要到處躲藏逃避的日子,隨著被屬下背叛而結束,他的集團瓦解,存款也歸零,完全回歸當初。

 

 

村西透在接受媒體的訪問時,明明可以說出正經八百的言論,可是離經叛道的他卻故意說出猥褻又下流的比喻,辛辣的令人無法直視,但從其中可以看到他的頑皮之處。


 

 

出獄後的他,受到水晶映像社長西村忠治邀請成為成人電影的導演,加入後的他為了跟裏本時期有所區別,一方面也是怕太過招惹怕被警方盯上,所以改名為村西透,將西村忠治的姓顛倒過來,加上透徹的透。沒有當過導演的村西透,自然不可能懂過拍攝電影,所以剛開始的他所拍攝的作品簡直是亂七八糟,加上銷量始終沒有起色,村西又找上了本橋,想要請他寫宣傳文案兼副導演。

 

雖然人生正處混亂時期,加上經驗不足,所以拍攝出來的作品相當不堪,可是似乎是為了補充這一切,所以產業相當驚人,可是銷量普通加上被影評人一致的批評,工作人員也根本不會理會他,村西透的導演生涯一點都沒有好字可言。因為成人電影的業界才剛起步,所以各種相關的法規也不如今日嚴格,自然會出現明明想要拍寫真集或廣告,而被帶現場的女孩們,這時村西透。

 

則是發揮他一貫的驚人口才,以三吋不爛之舌說服原本不想要拍攝AV的女孩,讓她們自願脫掉衣服,在鏡頭面前進行本番, 那年頭不流行本番,所以有許多都是錯位拍攝,村西透堅持走真實路線,所以願意的女孩更少了。為了提高銷量還去夏威夷跟哥本哈根拍攝,所以銷量一樣慘淡,村西透回想那段時間直呼西村社長還真的給了他許多幫助,雖然銷量一直沒有起色,可是卻願意一直給他機會。

 

村西融入他帶著英文單字的口吻,不斷用假音跟女性化的動作指導女優,最後甚至自己上場,穿著白色內褲,肩扛沉重的攝影機跟女優進行拍攝,不時加入猥褻但充滿荒謬感的言語,試圖挑動女優的性慾。這一招確實有用,幾乎跟村西有交手戲的女優,都被她的言語所挑動,不時笑場跟情緒鬆懈下來,很容易進入狀況,有不少事後被訪問的女優都說,原本很緊張,可是村西一開口就無法停下。

 

顏射意外的成為賣點,是跟女優神崎真弓拍攝的過程中,男優被口交後意外射在嘴臉上,村西沒有把這意外剪掉,卻意外的大賣,從此每一部的結尾都是顏射,只有註明顏射的片子銷量便會提昇。雖然AV影評一樣對於村西透的評價相當惡毒,認為片中的導演自己參演是一件很愚蠢的事情,包括他總是說一些英文單字,加上下流又好笑的言語,大家看成人影片並不是要聽一個男人說話。

 

火車便當則是他跟一名寡婦做愛時,被對方要求用抱起來的姿勢進行性愛,還邊走路大喊便當,原因是她死去的丈夫曾經是販賣火車便當的小販,生前都跟寡婦進行這樣的性愛,嘴中還喊出賣便當所使用的口號,這樣她才能夠高潮。類似這樣的故事,真的不知道是不是真的,但從村西透的口中說出,就是很有說服力,因為他真的做過太多離譜的行動,他的人生也是沒有正常的一天。

 

事業走上坡,走出自己風格的村西透,這時又因為拍攝的女優未滿十八歲而被逮捕,主因是女優謊報年齡,使用姐姐的身份證等原因,被捕後反而會讓銷量成長,後來又因為去夏威夷拍攝成人電影被美國求處四百多年的徒刑。認罪過後出來的村西透曾經銷聲匿跡一段時間,出來後的反而更高調了,因為他的作品銷量熱賣,所以推出的片子都受到很大歡迎,他的風格就此穩定下來。

 

關於他創立公司大賺,最後公司倒閉的橋段,這大概是他確立全裸導演或是AV帝王稱號的時期,其他的傳奇女優如沙羅樹、黑木香、卑彌呼、田中露央沙、乃木真梨子等,都曾經跟他拍攝本番橋段,他的婚姻卻失敗過數次。那時村西正值事業頂端,每日所花費的經費確實驚人,常常女優的置裝費就花了數千萬日元,劇組人員去娛樂場所花費的金額也很驚人,更不用說拍攝的經費無上限。

 

雖然公司非常賺錢,但最終也禁不起無止盡的花費,製作費用太過昂貴,加上公司內部有人盜賣影片,外部人馬跟村西無條件借錢,最終公司倒閉,工作人員都收不到薪水,村西也只能扛下債務,最終高達五十億。原本以為村西透傳的歡樂會一直延續下去,但是書中內容大概剩下三分之一時,村西透人生的巔鋒在很快速的時間,立刻的走下鋒,從此他就一直為了償還債務奔走中。

 

有興趣的人不妨看看本橋在書中所記錄,他有記憶且確認過的言論,每一段都會撫額輕笑,甚至瘋狂大笑,為什麼他能夠輕而易舉問出這種近乎低能的問題,可以把性愛變成搞笑的群演劇,這大概是村西透這人最厲害的魔法。到底為什麼能夠將色情跟猥褻轉化成神秘的魅力,這應該是村西透這人最大的武器,他總是能夠挖掘出女優的另一面,讓她們變得色情且充滿了性歡愉。

 

就連TMA跟SOD很認真在色情電影中搞笑同時,村西透早就走在時代的前端,像是在飛機上做愛,然後把擦過體液的衛生紙往地面丟去,還有在人來人往的大橋進行火車便當姿勢,把女優抱著的同時男優還一邊走路,比誰的紀錄比較長久。要不然就是進行一些即興演出,找來一些有性犯罪的人來演出痴漢,一邊還討論什麼姿勢比較舒服,或是男優的技巧好不好,類似脫口秀的演出。

 

當然村西透也不只是有幽默的一面,對於工作態度就是決不休息,他底下的副導演們,甚至有人數年都沒有休假,只為了不斷產出新片,對工作人員拳打腳踢怒罵,也是常見的事情,也因此留下來的工作人員不多,都是固定班底。也許就是這樣才導致他的工作危機不斷產生,加上公司的運作是由他一人負責,雖然能夠保證一直不斷產出新作品,但同時又沒有足夠時間停下來觀察,自己公司的運作狀況。

 

在公司倒閉之後他的生活不如想像中順利,被債主追著跑的生活,最後也只能找地下錢莊的業者商量,被他的口才跟個人魅力說動,答應他的欠款可以延後,只要他定時到他面前討論即可。當然也有債主不耐煩,認為他不可能還款,所以將村西透押到水庫,叫他跳下去就不用還錢了,他還是憑自己的口才去說動最後免於沉入水中,也因為壓力過大到去借錢時眼睛噴出鮮血的情況。

 

村西透雖然有過幾段婚姻,但是前二名妻子都被他波及最後離婚,所以他不曾享受到家庭的溫暖,但是破產後唯一追隨他,並且跟他結婚是前女優乃木真梨子,他們生下一名兒子,過著貧困的生活,普通卻溫暖。三個人雖然沒錢去玩,村西只能在大自然中跟兒子遊玩,但這樣的生活比起一日花費數千萬更令他快樂,而且還考上相當難考上的學校成為特等生,但村西卻不願意為了賺錢在節目上講兒子的事情。

 

或許這也是錯過親情的男人,在經歷過大風大浪後的感悟吧。

 

從以前到現在一直去想說,一個人到底優點多,還是缺點少才是完全無缺的人,這個世界對於他人的要求總是無線上綱,明明到達了頂端之後便無法再上去,可…就是有人無法理解這件事情,認為再上去一定可以啊,只是你不願意不努力。可是人終究是人,就算他的優點再多,也不可能沒有缺點,就如偶像不能有交往對像或是結婚,甚至連他們的私生活都要干涉,卻認為這樣很合理。

 

一個正常的人一定會有優缺點並現,只要沒有太嚴重,他都是一個正常的人,但無限放大優點,無限放大缺點,對評論一個人的好壞並沒有幫助,就如同人們對於成人電影的反對批判,認為人們會有負面犯罪行為,觀念上的偏差,都是AV的錯。但他們並沒有看到AV對於人們的益處,有AV才減少了許多性犯罪,使得原本想要出門進行性犯罪的人,都在家中觀看AV,發洩自己的性慾。

 

我們能透過村西所談論的了解到,這世界有許多人的性慾是不能被理解的,我們也很難想像一堆人擁有不同的性癖好,這些性癖好是不能曝光的,他們只能透過特殊管道發洩,這管道就是AV產業居多。但AV產業的確有很多問題產生,像是未成年者偽造身分導致業者被逮捕,簽下不合理的條約逼迫女優拍片,以及演出的內容太過真實,導致有些人認為成人電影業者是真的犯罪等等。

 

本橋信宏從三十年前就一直在村西透的身邊,不論是工作採訪,甚至是私生活都有參與,其他知名女優的描寫也相當仔細,這方面就請有興趣的人自行翻閱,其中談到那時代的價值觀跟現在有很大的不同。只有村西透這樣的人,才能夠說服一個一個條件好的女性前來拍攝成人電影,當然也有如黑木香般特立獨行的女性,她們所追求的不只是單獨的金錢跟知名度,也有肉體的歡愉。

 

本橋信宏先生所描寫的傳記相當吸引人,為什麼這麼說呢,你可以看見他花了相當多的時間,儘量的還原該有的面貌之外,自己的見解與分析則是特別會獨立於外,然後區別這部份的差別。一個好的傳記固然故事內容精彩,文筆通暢重要,更重要的是如何傳達一個人的人生,並且不能夠增添個人元素在他人的人生之中,因為傳記並不是小說,小說重要的是故事,而傳記重要的是復原人生。

 

附註:作者出這本這本傳記時,村西透先生已經快要七十歲了。

 


 

總結:有些人光是活著就是傳奇,村西透光是現在還能出來談話,就已經足夠令人感到驚奇,因為不論好壞,村西透的存在簡直是一部典藉,他完全展現從過去到現在的現實文化,濃縮在他的人生中無法分離。村西透傳的編寫相當流暢,但村西的事件與本橋個人的觀感也分得相當清楚,我們能夠釐清每一段的主要內容,尤其是當前因後果全部串連在一起時,各種事後時間軸的運用非常巧妙。

 


 

感想:話說出版社還真的聽到讀者的聲音了,之前才在全裸帝王到SOD魔鏡號,新AV時代:讓AV走出陰暗小房間的那些人、那些事,這篇文章中提到,為什麼二零一六年的村西透傳沒有發行,結果今年九月就有出版社發行了。

 

其實封面的標語真很貼切,比起一堆用誇大用語來強調作品精釆度的書藉,這本村西透傳還可能把現實發生的事情簡單化,而且關於村西透討論以前到現在的生活,你似乎不自覺的走入時光中,了解到原來如此,想不到以前真的比較瘋狂。

 

標題為什麼用發揚光大,因為村西導演並不是發明的人,而是讓它們成為業界業配的人。

 

 

 

 

 

 

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  • 10月 05 週六 201922:39
  • 房東有可能讓社區治安更惡化,下一個家在何方?驅離,臥底社會學家的居住直擊報告。

 
 
 
 
 
 
 
 
 

可能有人看了標題就急著想要反駁,不用急可以慢慢的看下來的文章,你就會發現這其實並不是指責房東,還是認為房東才是首惡,而是認為房東跟房客必須是共存的關係,才能夠讓居住問題得到解決,並不是永遠只有房東是勝利者。下一個家在何方?驅離,臥底社會學家的居住直擊報告,是哈佛大學助理教授馬修.戴蒙斯入住貧民社區跟訪問房東,還有被驅趕的住客所成的採訪文學。

 


 

書名雖為臥底,但作者完全沒有隱藏其意圖,基本上房客也只是次級房貨後的獲益者,他們搶進時機買進大把的便宜法拍屋,對房東而言這是筆生意,就算屋況再差,社區的治安很差,只要有房租便可。不過對房客來說是他們的生活,在書中所調查分析的數據表示,社區舊住戶的凝聚力越高,就算貧窮人口居多,治安也會明顯的上升,相反的居住人口來來去去,對彼此不熟悉,治安則會惡化。

 

 

 

 

 

 

下一個家在何方?驅離,臥底社會學家的居住直擊報告,作者馬修.戴蒙斯是哈佛大學的社會助教授,同時也是社會居住運動的推動者。

 

為了找出貧窮的原因,作者親自住入威斯康辛州密爾瓦基市社會底層的社區,花了數年時間跟採訪數十位房東,並分析了數十萬筆驅離資料,找到這問題的根源「租屋市場」,房東想靠房租賺錢,房客只想住的安全舒適。可是當收入的一半甚至是以上必須繳納房租,許多家庭的負擔非常沉重,也被迫選擇更差的房屋社區居住,他們的健康與精神狀況就往下發展,包括他們的下一代。

 

作者將自己多年的經驗跟研究寫成八個貧困家庭跟二位房東的故事。

 

 

 

 

 

 

 

 

 

以下用自己的想法立場看待:

 

 

 

 

 

 

 

 

屋況合宜,價格合理的居住環境,絕對應該是每個人的基本人權……

 


 

「龐大利益之所在,不在於提供第一流的住宿環境給財力無虞者……而在於對著連富人的零錢都擠不出來的傢伙,兜售簡陋而窘迫的棲身之所。」作者提到從十五世紀開始發展,到十六世紀開始盛行這種商業模式。這也說明為什麼賺窮人的錢比富人更容易,原因在於你要滿足有錢人的需求就要花費大筆金錢時間,雖然投資報酬率相當驚人,但不是經常甚至天天可賺的案例,窮人則是相反。

 

以密爾瓦基的房東為例,他們的房屋雖然殘破,可是在貧窮線底下,有被驅離經驗還有前科的人來說,這樣的房子是他們唯一能夠租下的,其他的房子都不符合條件,或是房東認為不適合的案例居多,所以房子幾乎一位難求。另一方面在次級房貨破滅之後,有資金的房東紛紛買入破產住戶的法拍屋,然後幾乎不用改造就直接租給住戶,反正他們也承待不起更高額的租金跟環境。

 

包括房屋漏水、水管堵塞、管線老舊、廚房的瓦斯有些甚至無法打開,更不用說浴室無法洗澡,暖氣設施無法順利運轉,窗戶破掉沒有修理,大門跟房間門損壞,諸如此類大大小小的問題,可是大部份的房東都知道,但他們永遠不會修理。因為房東都認為是房客故意損壞的,也確實有這些房客破壞後便走而了之,但更多的房客都要接受剛租來就是無法正常生活的屋況,而他們只能接受。

 

因為他們的收入只能租這類的房屋,大多在遇到意外情況時都無法準時繳房租,那為什麼房東不驅離他們,還讓他們繼續住呢,多半原因出利益,及少許的同情心,要找尋下一名房客的成本,遠高於讓拖租的房客繼續居住。加上房況不佳跟房危有把柄在房東身上,房客可選擇勞動換取減免房租,不過勞動的成果多半不被承認或剝削,房東有免費的勞動力也樂意留下房客,且隨時能夠驅離。

 

兩邊都有問題的說法的確是最好理解的說法,可是房東與房客的關係,在城市化人口集中之後,前者就顯得優勢許多,因為過去的居住人口就算貧窮,也會集中團結跟房東抗議不合理處。可是在人口不斷進出更換的住宅區,這樣的能量完全被為了生活所以忍耐的氛圍所取代,房客間也不會有合作的情況發生,因為他們都不認為自己該住這裡,只是暫時的居所,沒有歸屬感,也自然想走就走。

 

比起個人行為如失業、吸毒,更多被驅離原因是「世襲」貧窮,有許多家庭好幾代都處於貧窮線底下的總收入,作者分析在奴隸制度被廢除時,依然有大筆土地都在白人地主身上,造就了貧窮的黑人為了長期租借房屋而付錢。加上經濟惡化,大多數製造業為了降低製造成本搬離密爾瓦基,所以使得失業人口大幅增加,也使得貧窮的人口(黑人居多)往北部集中居住,白人則是往南部中集居住。

 

家庭中父親犯法入獄服刑,母親為了家計打工,孩子沒有人照顧。

 

也許有人會說那可以跟房東爭取,這些被驅離的人大部份都無法請來律師替他們辯護,法院每天的驅離案件又相當多,所以為了程序就無法有正義,他們必須快速消化這些案件,不然明天累積的更多,都是趨於快速處理。何況房東就算沒有法律知識,也有上過課跟請教人脈,也懂得如何在法院取得執法人員的好感,案件的程序是如何進行的,但房東還是認為法律是偏向房客的。

 

「警察的存在固然有其必要,但公共的安寧,包括人行道上的和平與街道上的秩序,能在城市裡獲得維繫,靠的主要不是警力,而是人群間一股精微到幾乎難以察覺的內控與規範,且這股內控與規範的執行者正是民眾自己。」這是珍.雅各在『偉大城市的誕生與衰亡:美國都市街道生活的啟發』中所說的文字。

 

以我家附近的社區為例,幾乎連偷東西都很少,這邊社區都是二十年甚至三十年的老鄰居,之前有小偷想爬窗到附近住家,結果被鄰居發現大叫,小偷就馬上跳下逃走,後來也很少有這樣的案例出現。也住過專門出租的一樓平房,基本上住客來來去去,也不會管彼此的事情,你很難認識人,沒有任何的交流,但經常傳出有人被偷的消息出現,或是出現各種的暴力事件,還有吸毒。

 

 

其實大部份低收入戶都有工作,甚至有房屋補貼但高昂的租金還是令他們入不敷出。


 

付不起房租及發生意外被房東驅離,也許有人會想說怎麼會有人無法租房子,又或是怎麼會讓自己窮到這種地步,其實在書中大量的案例表示,有許多人剛開始都是過著正常生活,有可能是被火災波及,還是生重病、重傷無法工作。他們只要被驅離一次,狀況就會每況愈下,找房子需要時間,被驅趕的家用品也需要空間存放,更不用說睡覺的空間被剝奪,最後影響整個生活。

 

當人只剩麵包時,他的眼中便只有麵包,這句話的意思是說,人只要處於飢餓狀態,他的腦中便只有趕快填飽肚子這個選項,其他的選項完全無法出現在腦海中,有許連肚子餓的經驗都不曾有過的人,自然很難體會這種狀態。如果有餓太久經驗的人,相信都知道不只食量會增加,想法也圍繞在如何吃飽上面,這時候你無論做下什麼決定,都會顯得無智且缺乏觀察力,無法有效的思考。

 

這也是貧窮的人為什麼越加貧窮,有錢的人為什麼越加有錢的最大理由,就拿書中一個例子來比喻,很多人以為花錢如流水所以窮,錯、而是窮才花錢如流水,因為他能花費的選擇不多,所以看到能夠花費的選項就按捺不住情緒。不管一個人的自制力再強,始終有所極限,如果他在生活中遇到不如意的事情,必須壓抑自己,理智到了最後就會失去彈性,必須要有發洩點能夠抒壓。

 

例如吃、例如購物,書中的例子相當明顯,領完社會補助的中年黑人婦女,一領到馬上去吃大餐。

 

PS:記得以前曾經在月中出意外花光錢,每餐只能夠花十塊錢才能活到月底,好不容易等到發薪水了,一失去理智就連續瘋狂吃了兩餐大魚大肉,吃光才發現自己怎麼亂花錢。

 

許多人都知道吃飯吃得越慢,咀嚼的越慢越容易消化,對身體好也能減肥,可是當肚子非常餓的時候,你下意識的就會趕快把飯快速嚼完吞下肚子,根本忘記該如何吃會比較好。有許多長期貧窮的人便是處於這類的情況,你可以說他們缺乏遠慮,在很多時候他們明明可以做出很好的決定,最後卻選擇糟糕的決定,連旁人都會看不下去,認為他們根本沒救了,卻往往很少人會理解他們的想法。

 

居住環境的惡劣造就身心狀況不佳,最後影響到生活,這點相信大家也深有所感,人的意志力沒有想像中那麼堅強,書中有的住宅因為租金低廉(雖說低廉,但也花了住戶每個月一半以上的薪水,很多是七成),房子多半都有缺陷。可是在當地租金低的房子相當搶手,也不用整理,對房東而言是個金雞母,就算屋況再差,他們的房客在無屋可住下,還是得咬牙苦撐不合理處。

 

 

專門的搬家公司負負搬離驅離者的物品,物品要寄放倉庫還要另收租金。


 

 

更不用說房東驅離房客,幾乎不用花費太多資源,甚至有孩子的房客受到趕離的機率更是其他族群的三倍以上,原因在於房東認為孩子吵鬧及會破壞房屋等偏見,或是不租給身障者等歧視的理由為主,都是常見的情況發生。當這些族群被拒之於外後,他們還是需要能夠住的地方,就往更糟糕的環境尋找,如治安差勁,屋況年久失修,有時還碰到房東被法拍,房客只能眼睜睜被趕走。

 

許多一個族群是花費約五成到七成的薪水租屋況較差的房子,剩餘的三成則不夠生活費花用,所以必需挖東牆補西牆,加上水電瓦斯費要自付的情況下,造就房客只要繳了其中二份帳單,就無法繳其他的費用。房客只要被驅離後就必須花費大量時間金錢成本,找尋下一份住處,找住處的過程中有可能失去工作,因為他連睡覺都不安穩,失去工作就會沒有收入,沒有收入就可能成為遊民。

 

但也有的例子是身心狀況不佳造就居住環境的惡劣,書中有個例子,史考特這個名字應該是化名,他原本是護理師,專門照顧重病的患者,因搬運病患的過程中弄傷了脊椎,所以醫生開了止痛藥給他,他從此便脫離不了止痛藥物並且上癮。換了新醫生後,止痛藥取得變困難,於是史考特把病患者的止痛藥偷來使用,最後被開除,並且搬運原本能夠負擔的中階公寓,從此一路往下滑。

 

史考特的遭遇便是標準的惡性循環,只要發生了一件壞事,便很容易附隨其他壞事,疼痛、止痛藥、上癮、吸毒、失去工作、沒地方住、一貧如洗,最後情況惡化到必須要住入收容所,參與長期戒毒的政府計畫。他花了相當長的時間,數年才成功戒除毒癮,並且找到正式的工作,住入正常的住宅內,這時他才驚覺這一切太不容易,原來要取得正常的生活那麼困難且充滿痛苦。

 

或許有人會認為這本書是誇大其詞,可是實際上在人生中也碰過相同的例子,而且不是個案,常常發生有人付不起房租,然後搬走、被趕走,最後流落街頭,在當地社區每十人就有一人擁有被驅趕的經驗,無論是正式與非正式。正式則是申請法律程序,請房客走人,非正式則是僱用其他人趕走房客,並把他的東西隨便丟棄,人只要持續碰壁處於惡劣的狀況下,就會失去希望。

 

無法對接下來的生活有所期待,更不用說改善自己的人生。

 

作者的結尾相當動人,他並不哭訴或濫用同情,而是告知每位讀者,家應該是一個避風港,是生活的重心,在我們忙碌一天回來能夠放心的地方,政府花費太多資源跟時間在房東身上,所推出的政策也是往房東靠攏。剩下來的才是貧窮族群的政策,無法保障他們的權益,法律也往往修正在房東權利的身上,當房東得到太多保障時,勢必壓縮到房客的生存空間,逼迫他們必須犧牲權益。

 

在書中作者提到政府不應該用租房補貼為目標,收容所也需要減少甚至是關掉,而是在義務法律上動手,使房東不得拒絕某種身分者租用,他的數據分析,有九成的房東都擁有律師,卻有九成的房客都沒有律師,政府應該公用律師照顧房客的權益。如果房客都擁有義務律師,這些錢縱然由政府花費,但比起收容所跟租屋補貼(租屋券)等政策所花費的金額,相較之下省去很多。

 

最後他自己質疑,這些數據是不是能夠用在其他城市上面,他發現令人驚訝的一點是共用,共同的事情在美國不斷發生驅離的事件。

 


 

總結:數據跟資料的內容相當豐富外,作者也在這個環境中取得相當多的題材讓他發揮,所以寫出的效果相對來很合宜,不只是切入問題的要點,還點出貧窮族群的弱勢處,他提到要解決貧窮絕對需要面對問題。就算不能解決貧窮,也要在基礎上讓貧窮者有居身之所,滿足最少的需求,這樣的社會問題也會大幅度的降低,社會無法讓貧窮者有錢,但至少有身為人的尊嚴而活下去。

 

弱勢族群如身障者,他們住的權利往往被犧牲。


 

感想:書中探討許多現象,完全能夠運用在其他城市、國家上面,不合理的租金造就房客只能捲縮在窄小惡劣的環境生活,環境最終影響了健康與精神,兩者不佳最後失去了工作,看似沒有關係卻環環相扣。

 

但最終決定政策左右的往往是有影響的族群,他們修定的法律自然是對他們自身有利,要有一定的公正,就必須要制衡的力量在,當制衡的力量失去時,政策就會往一個方向偏移,無法有效的運作,造成行政資源的浪費。

 

這本書並沒有責備房東剝削,畢竟在商言商是他們的生活所需,而是從政治跟經濟相連的層面上下手,經濟不可能跟政治分開,如果有人說他要拼經濟,政治放一邊的話,這是不合理的。

 

 

 

 

 

 

 

 

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  • 9月 30 週一 201923:21
  • 兩段仇恨跟感謝交織的人生,小說該隱與亞伯觀後感。

 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

 

有時候人生是件很奇妙的事情,就如同你以前做了一個選擇,你沒有做下這個選擇,就無法觸發後面的事情,想必各位也有過類似的經驗,很多時候並不是由我們所選擇的,更多的是命運所選擇,我們只是被迫站在命運的浪頭上。小說該隱與亞伯便是述說兩段不同階級跟不同起跑點在人生上奮鬥的二人,並且努力成功的商業故事,但是也基於兩人天生不認輸的強硬個性,在機會下變成仇敵。

 


 

該隱則是凱因的諧音,凱因是名銀行世界獨生子,擁有獨具慧眼的商業財經能力,亞伯則是從戰敗後的波蘭,一路脫逃到美國的私生子,兩個人或許只要選擇了別的路途,就不可能會碰上的組合。可是巧合卻讓他們編織在一起,還結下了一輩子的仇恨與鬥爭,雖然兩個人是人生商業政治上各方面的仇敵,可是對於彼此的個性習慣跟人生卻非常了解,可以說是另外一種的知己也不為過。

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

該隱與亞伯為英國作家傑佛瑞.亞契Jeffrey Archer所著。

 

故事簡介:一九零六年兩名男童同時誕生在世界上的不同角落中,威廉.凱因是波士頓銀行世家的獨生子,從小被培養成未來銀行的接班人,並且展現他過人的理財能力,清晰的腦筋小小年紀就足以挑起大任。亞伯.羅諾斯基,一名被波蘭獵戶家庭發現收養的私生子,從小生長在困苦的環境中,身為私生子的他融入不了家庭,幸好在六歲時被貴族羅諾斯基伯爵接入莊園收養。

 

威廉在高中年紀時就已經挫敗藉由母親身上,想要奪取巨額財產的繼父,從此一路實現他的夢想之路,在金融業成為了年輕有為的資產家,靠著自己的能力賺取大筆的財產。另一邊的亞伯雖然如願進入莊園生活,可是戰爭所帶來的威脅,使得伯爵離世,他也成為了階下囚被送往西伯利亞,在有心人的協助下逃離集中營,最後來到了美國,成為了一間飯店的服務生,開始了他的旅程。

 

兩個人在命運的影響下逐漸仇視彼此,從越走越近……

 

 

 

 

 

 

以下用自己的想法立場看待:

 

 

 

 

 

 

 


 

故事分成兩個片段進行,一個是威廉的人生,一個是亞伯的人生,雖然分割成兩個部份,可卻是同一時間線的進行,你可以看見在同一段時期中,威廉與亞伯的人生是如何共存,並且同時進行經營他們的事業。當然兩人的衝突與不理解,並不是幾天就能夠造成的,有時你能在威廉劇情中看見他對於亞伯的嫌惡,以及攻擊亞伯,處理亞伯帶來的威脅,另一邊則是亞伯的攻擊與處理。

 

威廉出生於銀行世家,而且他還是獨生子,所以自小就備受期待,但沒有受到太嚴重的寵愛,原因在於他父母親祖母,都希望他成為一個獨立自主的年輕人,所以自小便讓他處理自己的人生,包括零用錢的花費需要計算並且記下。他使用的每一筆錢,都是經過嚴何審查的,每一段時間他的家人便會提問他的金錢觀跟用途,在這邊的影響下,威廉自幼便懂得理財跟處理預算問題。

 

每個月的零用錢他可以拿去投資,並且使資產增加,也不放過任何的賺錢機會,一塊美金在他的經營下,甚至增加了十倍百倍之多,而這些零用錢他不只還本,還賺了原本應用的價值,讓長輩們非常滿意,比起大筆的財產,這種理財觀念讓他受益不淺。這部份的描寫相當精釆,尤其是威廉非常聰明理解到,財產是不會增加的,唯有正確精準的眼光才會讓財產變多,想要培養出這樣的眼光是非常困難的。

 

難怪有人說知識就是力量。

 

父親在鐵達尼號的災難去世,母親在他少年時期認識了他的繼父奧斯本,對於一名孩子來說繼父母是很難接受,所以威廉一直對奧斯本採取敵視的態度,同時奧斯本的目的就是奪取母親繼續自父親的財產,但是受到法律約束無法得手。所以奧斯本先後收買法律上的財產管理人,並且使被醫生警告不能再度懷孕的母親懷孕,最後威廉成功的阻止奧斯本奪取財產,可是母親因難產去世。

 

亞伯則是被波蘭邊境獵戶的孩子發現生產在叢林裡,母親生產時就已去世,所以被獵戶們撿回來收養,雖然營養不良跟生長環境不佳,使得亞伯的身體狀況不太健康,但亞伯終究是活下去,成為家中的一份子。從小他的學習能力便非常優異,也不放過任何的求知機會,吸收他能夠吸收所有的知識,所以羅諾斯基男爵,想要找一個孩子陪他的兒子唸書,亞伯找準這個機會,能夠離開窮困的家庭並且習得更多知識。

 

羅諾斯基男爵也對於兩個孩子付出所有,所以亞伯年幼到少年時期,學習到了許多有用的知識,也就造他往後的人生性格,可是好日子並沒有持續太久,有一天德軍跟俄軍先後攻入男爵的莊園,男爵成為他們的人質。所有人都成為人質被奴隸,男爵也因為被囚禁,身體狀況變差,連他的兒子都死於被軍人毆打,最後才知道原本亞伯是男爵的私生子,男爵也把他的祖傳銀手環跟知識傳授於亞伯,最後病重過世。

 

亞伯跟莊園中的工作人員被蘇聯軍人押送往西伯利亞的途上,嚴寒的天氣跟惡劣的環境使得見證他男爵財產的人士一一死去,當他被送到集中營時,幸好遇見了一名醫生,好心的給予他收集多年的脫逃手段,最後使亞伯脫逃成功。亞伯一路受到好心人的幫助,終於逃到了英國大使館被轉送到波蘭大使館,在大使的建議下他拿到了前往美國的機會,想要展開新的人生,逃離過去的苦難。

 

亞伯與威廉的首次相會在他們人生的轉捩點上,威廉慶祝他畢業投入金融業,亞伯則是終於進入美國找到了飯店的工作成為服務生,兩個人這時毫無焦點,直到亞伯取得飯店經營者李瑞的贊許,請他加入了集團的經營權。開始讓飯店的生意好轉,可是弊病多時的飯店,並不是一時半刻能夠好起來的,加上金融環境惡化,知名企業家與投資大戶紛紛傳出有人自殺身亡的消息。

 

亞伯飯店的經營者,因為威廉銀行的不肯放款,最後選擇自殺身亡,並把飯店經營權全數交給亞伯,亞伯自從管理者兼任經營者,他始終認為是威廉害死自己的恩人,所以一直對威廉懷恨在心,想要找機會報復。威廉則是持續在銀行中擔任董座,並且持續為自己跟銀行賺進一筆又一筆的財富,銀行的投資人有許人欣賞他精準的眼光,所以有許多客戶都知名要求他負責自己的項目。

 

兩人的交火就從此刻開始猛烈的互擊。

 

比起兩人在商業上的成功,雖然是不同領域,可是同時擁有過人的才能這點,人生才是該隱與亞伯吸引人的要點,人生是一件非常困難的事情,或許有些人現在還沒有遇到人生的難題,但遇到時往往不是別人講一句很辛苦就能夠理解的。人生的辛苦難以言語,有時會使人憊備的無法面對,而且沒有人能夠複製別人的人生,我們看別人的人生是非常簡單容易,可是換到自己的角度卻無法勘破。

 

如一個人去照鏡子,以為能夠看到全部,但實際上看到的部份是有限度的,而且因為角度的關係所以看到真正的自己,包括從自己耳中聽到的自我聲音,跟其他人聽到自己的聲音也是不同的聲音,所以人真的認識自己嗎。小說中部份提到這點,藉由亞伯與威廉的對立點,看出他們雖然痛恨對方,不擇手段的對付彼此,可是某種角度上他們看到了討厭的自己,才急著想要抹消一切。

 

有段劇情只要講了就等於點破了全部的精釆處,所以這邊就提一下影響處,如果威廉沒有做了這件事情,那亞伯也不可以在事業中崛起,可同時他們也因為威廉的隱藏,他認為自己不可以告知亞伯,這違反了利益衝突。基於道德良知的心情,威廉雖然一直跟亞伯交惡,使用各種商業政治手段傷害彼此,但是威廉始終沒有說出這段過去,使得憎惡的對方留下了一絲空白處等待填滿。

 

讀完總能發覺身邊的任何事物都寂靜了起來,彷彿一切時間都暫停於二戰前後的美國,聽著隨著風響動的聲音,風聲之後只有心跳的脈動,有時候人在紛亂吵雜的環境下,可能會得到喜愛熱鬧的喧嘩感。可是、一旦萬籟無聲之後,會發現特別的安靜,彷彿剛才的景象都是幻影,沒有太多的真實感,會產生剛才的事情是不是自己的錯覺,人只要習慣一個感覺,你將這感覺抽離之後,才發現它的存在感重量。

 

或許亞伯的有些憤世妒俗是沒錯的,他認為凱因從小養尊處優是沒有錯的,但是他被這種偏見所左右,威廉的人格養成並不是他想像中的那麼容易,人只要站在越高,越會發現只要站在上面滑了幾步,就可能會摔下來。當然、這一切的嚴格教育跟衣食無缺,終究會讓一個人在起跑點上領先,只要他後面也維持一樣的水準前進,那後面才起跑的普通人,一輩子是沒有機會超前的。

 

威廉家世顯赫,所以有許多人願意給他機會證明自己,如果是一個沒有家世,也沒有財富的人,那他說話的聲量,也會不知不覺的被縮小,就算喊的再大聲,別人也完全聽不入耳,這並不是這個社會現實,而是有錢有勢的人說話機會更多更大聲。但威廉的成功並不完全仰賴家世學歷,他在事業中證明自己的能力,只不過剛開始較多機會而已,後來人們完全忘記他的家世,只知道他這人。

 

兩線條的精釆程度跟厚度,其實可以分成兩部小說,可見得完整性非常足夠,一方面是威廉的銀行世家經營者,一方面則是亞伯的飯店成功史,兩個路線會交替出現,在一個路線發生了事件之後,接連著對後面事件的影響。所以讀者會很清楚之前發生了什麼事情,就等著看對另外一人的影響跟傷害,你也會很有興趣的代入角色的思考模式,想想如果是自己是角色的話,會選擇什麼行動。

 

不得不說作者對於金融商業跟政治社會的理解相當細膩,有許多劇情對於沒有類似專業的人,可能需要多看幾次或是查資料才能夠理解,但看者可說是過癮,你在許多時候或許只能一知半解,可是等到過程之中就漸漸的了解這其中的利害關係。可能跟作者本身的經歷有關,讀者就算對這方面沒有太深的理解,也可以很容易的吸收,就像我們不可能理解公司董事的運作是如何相同。

 

劇情的文筆沉穩有力,並沒有太難的文學字眼出現,可以放寬心的觀看,也能融入角色的恩怨情仇,會忍不住一頁隔著一頁的看下去,了解那個時代的氛圍,首先是一戰中出生的二人,在世界兩地的際遇,波蘭受到德國跟蘇聯的前後侵奪與瓜分,波蘭的平民貴族皆受到戰爭的影響家破人亡,美國則是因為戰爭而某些產業興起,某些產業蕭條,可是總體來說因戰爭不在本土損害很小。

 

故事在二戰前,威廉與亞伯的事業便已經成為一方經營者,威廉掌管銀行,亞伯則是飯店的經營者,儘管互相的立場身分不同,卻都是認同美國人,為了美國人而戰,都加入了美軍的戰爭,到了歐洲戰場服役,在戰爭中扮演不同角色。最後戰爭結束了,兩個人開始又投入自己的事業中,這時的他們對彼此的仇恨又更加的升溫白熱化,到了不除去對方便感到寢食難安的地步。

 

有時對仇敵的仇恨,甚至比愛一個人能夠發揮更大的能量,恨甚至能夠比愛更了解一個人的本質,愛有時是盲目的,尤其是愛的越近越深時,有時你會不能了解你愛的人,好像不太認識他,可是恨卻能讓人清醒。不過仇恨帶來的清醒是有代價,代價則是你的恨會逐漸的把理智啃噬殆盡,吃掉原本清醒的部份,變得更加的不清楚,作出一些你在平常不會犯的錯誤,讓你付出更多。

 

最後的結局這邊就不劇透了,就分享一下對於威廉.凱因的心得,不愧是一個真正的銀行家,就算到了最後,亞伯佔了上風,看似贏得了這場人生的勝利,但他從開始到結束,都沒有違反自己的原則,洩露出會讓亞伯手軟的真相。但同時他也使盡各種手段跟亞伯戰鬥到底,不管是明暗的手段,亞伯也在成功之後實現他當初對威廉的報復,兩個人沒有任何的交集,只有在交手時才對話。

 


 

 

總結:該隱與亞伯大概就是隔一段就會想重翻一遍的作品,因為其中的內容相當紮實雄厚,你甚至讀了某些部份的時候,會有身歷其境的幻覺,好像回到一九一零年代前後的錯覺,即使你根本不屬於那個世界。明明厚實的一本有可能令人怯步不前,可是當你翻開的時候才知道箇中的巧妙,原本一個不屬於的世界,就此緩緩的變成自己腦中的世界,你完全能夠進入其中發揮想像力。

 

 


 

感想:這本書大概是二年前購入,看完之後就一直忘記原本想寫的心情,記得是在超商買食物時發現就順手買入,沒有太多的考慮,因為我買書的習慣是以直覺為主,直覺買來的書有時候會出乎自己的預料,特別喜歡這種感覺。

 

有些作品值得一再回味,回味的再多次只要隔一段時間去觀看,就會發現不同的東西,該隱與亞伯就是此類的作品,跟每段時間的心境也是不同,或許看著別人的成功總有些吃味,可這也是屬於正常的心理範圍內。

 

 

 

 

 

 

 

 

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