哇咧槓林勞木雷、吉娃娃，台灣電影條子阿不拉。－任孤行

對於警察的既定印象，想必是許多人在短期接觸後所產生的印象，因為世界上不是只有黑白對錯分明，很多時候你無法知道，到底這樣做對還是錯，往往分不清黑與白的界線，尤其是面對合法與違法的界線。台灣電影條子阿不拉，便是述說刑事組長阿不拉所遇到的故事，他除了要面對刑事案件，還要分外處理因為他的工作所帶來的各種風險，包括行賄與暴力政治威脅的角力。

事實上警察看似自由，但他們被關在無形的監獄之中，也就是所謂的地下規則，當大家都做一件事情時，明明知道這樣是不對的，可是你不做的話就是不合群，要一起做才是團體中的一份子。這樣的行為模式特別容易出現在封閉性環境中，如警察與軍人，你如果跟他們不一樣，甚至是認為他們的行為不對，去指正反而會被排斥，因為這是團體性生活，維持和諧比一切還重要。

條子阿不拉是一九九九年所上映的台灣電影，導演與編劇是李崗，故事描述一名不收賄的刑警的阿不拉，為人性格火暴廉直，眼中容不下任何的罪惡，但是與長官同事有所矛盾，被他們視為異類。同時他在生活中也遇到不少困難，像是正值叛逆期的兒子，在學校鬧事外面打架飆車，同事跟黑道串連收賄，身為黑道老大的同路人，讓他們犯法卻不被抓，面對這一連串事物的阿不拉，終於忍不住想要反擊。

以下用自己的想法來看待：

這部電影可以分成幾個部分來折解，柯受良飾演的阿不拉為了辦案犧牲生活一切，阿不拉的警察同事包括直屬同事都收賄包庇黑道，阿不拉的兒子阿義年輕氣盛到處惹事，阿不拉愛上了大陸妹要被遣返回台。警察所包庇的黑道在保護傘下進行許多大大小小的壞事，想要追究黑道的警察反而被長官為難，為了生活工作的父親與孩子有所代溝，台灣兩代人的價值觀衝突(我們這代跟上一代)。

記得以前第一次看條子阿不拉的時候，只知道被某個長輩說這個很沒有水準，會教壞全家老小，結果隔幾分鐘他跟人聊天，聊一聊就罵了槓林涼雞排，如果不是長相不一樣，還以為是柯受良來到現場了。不然就是叫人要好好讀書，不要整天看漫畫打電動，結果看他經常沒有工作，打麻將跟打牌打了一整天都沒有睡覺，但偏偏這位長輩又不是很討厭，做人還挺風趣照顧人的。

台灣傳統的父親都不是很會教導小孩，都忙碌於事業與人際關係，不知道自己小孩的真實面貌，刑事組長阿不拉跟他的兒子阿義，長期生活在一起卻對彼此很陌生，甚至是交惡互鬥，看對方都不順眼，完全沒有在溝通。加上兩個人的脾氣都很差，所以水火不容，從爭吵進化到了打架的地步，他們都認為是對方有錯對方不好，但實際上卻在意外中溝通而了解，最後和解成真正的父子。

然而現實中有一堆親子一輩子都無法和解。

警察單位中的警察們職責完全不是懲奸除惡，而是為了周旋上司與犯罪組織間，就如同阿不拉辛辛苦苦想要根除犯罪組織所帶來的禍害，他對於小奸小惡，一堆有苦衷的人倒是還能夠諒解。可是為害地方的黑社會組織，他卻無法坐視長官與同事都收了他們的錢，只要事情不要鬧太大的話，就可以裝作沒有看見，並且包庇他們的行為，不要阿不拉不想要找他們就案，而是他的辦案被阻擋。

在被暗示該住手，不要太白目的情況下，沒有得到上級的同意，也得不到任何的資源辦案，也只能放置在那邊不動，在為了生活焦頭爛額的同時，還要面對地方勢力與長官上級的逼壓，他最後為了心中的那把尺，也只能知法犯法。無奈的是他需要犯法才能夠保護自己，如果守法的話就只能被這些人威脅，他們玩弄制度與法律，在各種時候都能夠對於他的行為做出懲處及逼他。

員警被上級與民眾要求的業務是包山包海，但是警察的人力是有限的，長官做出錯誤的決定卻要下屬來承擔，而且官官相護的體制，讓不少人感到失望，不是選擇離去就是往下沉淪，只要能夠應付了事即可。就算決策有什麼問題，長官之間有收賄。為了升官做出的考量，會彼此有利益關係，所以選擇坦護，就是前面所說的官官相護，好在出事情的時候互相有照應，可以不被問罪。

阿不拉雖說是嫉惡如仇，但他不是那種十全十美的好好先生，相反的他的脾氣相當火爆，幾乎沒有什麼耐性，對於身邊的事物也處理得不好，家庭可說是一塌糊塗，連他的兒子都隨時可以跟他打一架。跟被拘捕的大陸妹阿青又在派出所發生關係，可顯示這個角色的人性化，且他為了保護所看見的事物，不惜付出任何代價的魯莽與血性，又實在讓人感嘆，不知道該稱讚還是該罵他。

跟阿不拉相反的角色設定，則是由蔡鎮南飾演的豆干，他不是那種罪大惡極的警察，可是他為了維持平衡而受賄，負責在地方黑道與警察局之間協調，不希望雙方因為衝突而有人丟了性命，而同時他也跟阿不拉交好。他知道這樣做是不對的，可是現實就是為了明哲保身，必須對長內必躬必敬，這樣他們才不會找基層警察開刀，跟地方勢力妥協，就是為了讓警察不要出事情。

有趣的是劇中刑警的形象，比流氓還像流氓，在現實中有跟刑警接觸過的人，大概都懂為什麼要這樣設計，因為他們有時候要遊走眾勢力間，不知不覺就跟他們要抓的對象變得相像，要對付惡人就要跟惡人一樣惡。如果刑警顧及太多事物都無法將這些人抓起來，也要讓自身變得兇狠及狡滑，阿不拉也有些這種特質，只是他比較趨向於狠，他對付這些人不會手軟，也不肯讓自己心軟。

條子阿不拉沒有很刻意的想要控訴什麼，說明社會黑暗之類的問題，就只是把發生在現實的東西搬上來演，就已經足以讓人注意到這點，關於警察文化與黑道之間的糾葛，這也不是什麼戲劇了，完全是社會議題。我們都知道，卻裝做不知道，裝成不知道的人則是馬照跑舞照跳，日子一樣過下去，可是知道並拿出來檯面上講清楚講明白的人，想要解決這些問題，反被圍剿成公敵。

很喜歡台灣在八零九零年所拍攝的警匪黑社會片，那時候的重點基本上都是台灣底層草根的現實，如同是台語幫跟客家幫，還有外省眷村幫之類的糾葛，那時候經常有省藉問題之間的爭鬥，許多人會選擇靠邊站。像是什麼少年耶安啦、阿呆、過河小卒、大頭仔、流氓世界，都很有台灣本土黑幫的味道，可惜的是後來不知道什麼原因，這類的電影就減少拍攝，甚至不再引用本土的東西。

外國人：

阿不拉的笑點是屬於那種黑色幽默，像是嘲笑諷刺這個社會我們所知道的常識，像是民主社會警察是不能刑求人的，馬上令人想到以前的社會警察都在刑求人的，外國人原本想裝成不懂中文，結果看到阿不拉刑求犯人，馬上就承認自己做的事情。或是阿不拉在跟兒子吵架，來了一堆不相關看熱鬧的客人，結果二個人起衝突就罵了一堆粗陋的髒話，嚇到他們不敢講話奪門而出，阿不拉跟兒子相對而笑。

電影的節奏是標準的台灣電影呈現方式，述事的手段往往都過於緩慢，這也不是很壞的地方，只不過當觀眾想要努力融入情緒的時候，往往都是很後面的地方，都沒有什麼起伏與賣點，如果你沒有很喜歡的話，就會覺得很無聊。相反的只要習慣就會覺得好笑，因此產生兩極化的反應，尤其是不懂台灣庶民文化、還有認為底層文化很粗俗的人，可能會認為他們為什麼會這樣，而百思不得其解。

PS：當你爸罵槓你老母時，你會想什麼呢……

反映了許多社會時事，尤其是一個制度的運作，通常不是以對錯黑白為基準，而是以要讓這個制度能夠流暢運作為出發點，這其中必須犧牲很多東西，都是許多人看不見的缺角，就像是長官升遷小卒揹鍋。紀綠了許多我們身邊所發生的，像是沒關係就等於有關係，有關係也就是有關係，一堆用常理推算是邏緝不通的道理，可是拿到我們社會之中，你會發現原來這才是潤滑劑。

總結：條子阿不拉有種遊戲的諷刺，像是根刺紮在人的脊椎骨，刺不會讓你有所損害，可是卻總讓人不舒服，甚至是想要拔出來，偏偏你又知道無法靠自己的力量拔出來，這樣的無奈與無力。雖說台灣電影一向都是有點沉悶，可是強大的演員陣容彌補這點缺失，像是柯受良與蔡振南黃仲崑等，其中的黑道老大黑輪(胡治潮)，演得真的是絲絲入扣，算是增添豐富了不少色彩。