聽到標題這一句想到什麼，是否想到傳統的歌仔戲，台上濃妝加上誇張的打扮，音樂用南管北管哨吶，可是我身騎白馬瞬間顛覆任何人的想法，將電子沙發音樂與歌仔戲的腔調做一個很好的結合，其中包括很有國際音樂常利用的元素，如鋼琴爵士樂、抒情R&B，很多意想不到的加入與創造。這張專輯的製作人與創作者蘇通達，最有名的最過於「趕羚羊」這一首在流傳一陣子的歌曲，這一次他將歌仔戲與現代文化玩在一起不分彼此。
其實很難想到一件事情，就是電子沙發音樂可以跟歌仔戲那麼契合，用天作之合來形容可能還不誇張，加上郭春美歌仔劇團眾人充滿張力的演唱，有如此戲劇性的化學性反應，歌詞並不多，只有短短幾句而已，卻用極強的唱功來彌補。其中不乏一些經常聽到的口白句子，像是大眾熟悉的薛平貴與王寶釧，也有台灣文藝創作者自偏的曲目，仔細冷靜聽聽歌仔戲的唱腔會發現，同樣一個句子唱出來的感覺就是深深的不相同。
只有九首曲子，卻擁有極度風格轉變不同的曲風，像是有以鋼琴爵士為主的曲目，也有工業電子為主扭曲式樂風，純粹的電子風格也蘊含在影子，但都以電子沙發音樂的基底為出發，令人聽了很舒服暢快，並不會因為大量的電子元素進去，顯得很吵鬧還是雜亂。也有如趕赴大牢急急行這一首就擁滿了創意與童趣的曲目，加上了很多歐美式合聲，還有水泡的聲音，歌仔戲雖然只佔了部份的空白，可卻是十分重要的主角。
除了樂曲編曲之外，還有與演唱之間的配合也甚是協調，並不會一瞬間塞滿某些元素，讓人的耳朵感到煩燥，做了一個很好的分配，也不完全是用西洋的樂器來演奏這些曲子，適時的加入一些中國樂器，不會令人感到老掉牙，可以說是另有新意的演奏節論。在編曲中非常的用心，完全不會聽到一些令人枯燥乏味的演釋方式，像是前段跟後段沒有什麼差別，只是換了樂器，每一段都有每一段的精釆的些許不相同點。
也將原本應該悲傷低調難過的歌仔劇哭腔，轉化成慵懶又悅的沙發音樂，讓人能夠懶洋洋的躺在沙發欣賞，這既傳統又現代的曲風，沒有任何的負擔能夠吸收，時而拉丁的狂亂、時而爵士軟化身段，又時而簡單到不行。就像前面所說有時間的錯亂感，明明是沒改過的歌詞，可是音樂的效果一出來，會懷疑剛剛聽的是不是同一句，有時候切斷唱句的地方也很有趣味，趁機加入了一些樂器編置使用，不是簡單的把歌聲擺到位子上就好，也有適當的悅耳。
團長郭春美與小旦王雅玲無疑展現他們過人又蘊含功力的唱功，雖然歌仔戲本身哀傷的曲調只是一種氣勢的營造，實質來說並沒有任何意思，可是透過豐富的編曲，製造了另外一種生命，好像在訴說某一種故事，包括生命的神秘在內，不得不說除了曲調了得，還有唱功在內的加乘效果。像是何必心酸頭低低，雖然是爵士鋼琴，可是聽一聽之後，有不知不覺被喧染情緒的奇妙，想要跟著裡面的台語歌詞一起唱了幾句。
這張專輯也不只是趕時髦，為了重創流行將一些老調重彈，聽了之後會以後又是如此的想法，在樂器的使用上相當圓滑成熟，編曲方面層次豐富多元，重音節不會給人帶來好像傳統音樂的想法，讓我們知道其實台灣的音樂並不會比較差，只是一種詮釋手法上的水準。誰說傳統就不會搞新玩意兒，歌仔戲的閩南語唱起來往往過於悲情，可是在裡面的歌曲當中佈滿了悲壯悽涼的豪快，每一次的播放中都能夠融入在情景之中。
如果說這十年最屌的台灣音樂創作，這一張「我身騎白馬」筆者認為絕對可以排前十名沒問題，不但將傳統文化的歌仔戲與現代化的電子音樂，做一個統籌，聽起來有一種衝突又融合的曲調，封面的設計者蕭青陽先生，還入圍世界上最著明的音樂獎項葛萊美獎，封面設計容筆者再說一個屌。裡面的歌詞本也甚是巧妙，跟專輯是融合化一體，順便還把一些故事穿插在裡面，除音樂好聽之外，專輯的整體設計也甚是用心。
思念的磨房
一、淡淡不重的唱腔與似簡單又不簡單的編曲，吟唱了幾句之後，那一個使用的電子音效與爵士鋼琴的異界結合，契合又不搶走彼此的節奏，中段開始加快節奏改變了樂器配置，穿梭在其中的鋼琴，讓人見識到什麼叫蕩氣迴腸。
什麼是愛嘸知影
二、很有趣的開頭，並不是單純只是音樂，以現實中的聲音加上歌仔戲唱腔，有一種穿越時間的幻覺，接著加入沙發音樂的配置，簡簡單單的敲擊聲，沉默了一會之後，再次重申想要告訴別人的想法，把聲音製造成殘聲，與鍵盤變奏的聲音相配合。
何必心酸頭低低
三、筆者自己很喜歡的一首，尤其是剛開始的沙發鈴鼓搖擺曲風，尤其是那一句何必心酸頭低低，令人完全進入迷幻的世界，加上小喇叭的演奏，令人頭連身體也不停的動，明明應該是哭調很悲傷，卻有種心酸之中的喜與哀。
那並不是愛
四、如果沒有注意的話，還以為在聽什麼歌劇的音樂，編曲的使用上相當的活潑生動，在詠唱中間的切斷也很具有童趣，尤其是每一句結尾那一個誇張的音效，有荒誕令人不可相信，卻又存在的事實，漸漸拉低又拉高的使用編曲法，甚是好玩。
逆倫戀
五、水晶敲響聲的開頭，這次以用簡化的方式演奏為開頭，加上如訴說訴衷般的演唱方式，充滿了戲劇般的張力與效果，其中一直不斷流轉的音效，到了中段開始逆轉並加入前面所使用的樂器，配合著唱腔柔美的優勢。
淚眼無言
六、這曲很像傳統的台語歌曲，可是嶄新的編曲方式賦予新的生命，踩踏的節奏適時的闖入，讓歌曲不會太單純，雖然演唱的方式都是拉長字句，卻不會令人感覺到漫長，彷彿有一種人生就是早知如此何必當初的想法，中段開始的編曲塞入一些很奇妙的演奏。
我身騎白馬
七、從一開始的冷咧鋼琴，製造出一種冷冷的氛圍與氣場，到我身騎白馬這一句開始，就充滿了豪氣萬丈，彷彿這一段悲傷的感情，是穿越國家民族的思想，薛平貴與王寶釧數十年的等待，中間開始用一段中國式的混合編曲，最後再加上演唱實是天作之合。
趕赴大牢急急行
八、加入水聲製造的氣泡聲，還有合唱團不斷在旁邊吟唱的合聲吧吧都哇，還有很多嘴巴製造的音效，又是一曲充滿創意與趣味的作品，加入的歌仔戲演唱方式雖然不多，可是都切中要點，像是畫龍點晴劇的適時進來。
念笑九泉陪裙釵
九、笛子與鼓的演奏，瞬間佈滿了大漠的風情，加入了歌仔戲之後，另外有一番的風情，雖然到中間沒有什麼變化，可是加入的樂器與編曲依然犀利，中段開始冷卻下來，歌聲就像在邊荒吶喊的人們，他們沒有一個所謂的邊界。
專輯沒有收錄的勸世歌，很猛啊。
這一張專輯買了數年之久，可惜一直忘記拿出來聽，好酒越陳越香。
PS：這張專輯絕版了，買不到的喔，郭春美老師也有演出電影龍飛鳳舞。
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