黃家駒
 
張雨生
 
 
如果要讓筆者挑兩個最應該活下來的華語歌手與創作音樂者,自己的答案絕對是香港的黃家駒與台灣的張雨生,為什麼會把這兩人的名字相提並論,其實他們有相似的地方,同樣都是才華洋溢,擁有極度的個人魅力,同時也是影響了很多人,當然在那個年代也是有很多優秀的創作者。可是才華這種東西,可以很明顯的看出來的,並不是後天能夠製造出來的,從寫的作品就能夠知道,是不是一直想要讓人一直聽下去。
 
兩人中最喜歡的一首創作歌曲
 
 
 
首先說對於音樂市場的失望這點,像是黃家駒是Beyond的成員及團長,可以說是靈魂人物,雖然擁有過人的才能與音樂能力,可是在香港由大老闆掌握的音樂圈中,他們其實並沒有什麼發揮的機會,雖然大部份都是以樂團身份出發,去上節目,可是都是一些跟音樂無關的遊戲節目。想要唱歌表演的黃家駒當然不滿意,最後選擇離開,雖然他們已經在華人地區擁有極高的知名度,依然選擇去日本發展,但並沒有一開始想的那麼好。
 
PS:這在現在香港的演藝圈可以看的一清二楚,不管是戲劇電影還是音樂都是一塌糊塗。
 
張雨生雖然也是表達過人的才能,可是在前二張專輯之中,只能夠被唱片公司拉著走,原因就是當時的唱片圈並不流行所謂的創作歌手,他們認為這樣不會紅,要由當紅的製作人來幫他創作,並不能自己表達什麼,頂多就是幾首歌作作詞曲,這在以前是常態。就像張雨生的第六張專輯卡拉OK LIVE 台北我,裡面很多關懷社會的議題,也很多值得一聽再聽的歌曲像是我期待,賣的奇慘無比,只好後面轉為製作人身份,當然也有出一些單曲。
 
在創作上同樣關心自己國家的社會還有國際社會,就像黃家駒創作的光輝歲月,是為了南非人曼德拉為了非洲的黑人自由而努力不懈,曼德拉為了反對種族隔離,在監牢待了二十七年,還有長城則是述說對於中共專權的暗示,還有對於社會不公平的憤怒。張雨生除了在創作中經常表達的自己文學想法,也有對於台灣社會角落一些現象,像是動物的悲歌,則是對於流浪動物該如何處置之下的創作,能在他一些看似情歌的作品中看見別面。
 
 
 
不只能創作,唱功也十份優秀,並且擁有自己獨特的魅力色彩,張雨生大家知道的就是他那高亢優美又又悅耳的嗓音,而且並不是像一些以高音見長的歌手,他的歌聲能收能放,唱一些非高音的歌曲,像是中低音的歌曲中,更能夠看見不一樣的張雨生。至於黃家駒就是一個充滿特色的聲線,有一些沙啞可是又不似外在因素影響,很具有感染力的唱法,總是能夠讓人聽見其中的感情,看似隨性可是聽完之後會發現沒有人比他更適合唱自己的歌。
 
雖然擁有過人的才華與歌唱實力,可是他們的發展並沒有跟他的音樂天份畫上同樣的順利,像是黃家駒經常對外發表一些,對現在社會不滿的言論,所以當時引起很多的話題性,讓很多演藝圈的人士不滿,事實上他並不是無的放矢,所以在專輯的推動上受到很多的阻礙,才決定去日本。張雨生是以創作著稱,出道後來為了迎合市場,也只能聽由製作人及唱片公司的命令,直接最後期才有自己的專輯自己作主的決定力。
 
意外死亡,就像上天突然帶走了他們,前一刻還是好好的,下一秒就離開了人世,就像黃家駒最討厭上遊戲節目,可是到了日本為了宣傳還是要參與,在遊戲的過程中不甚滑倒撞到頭部,導致頭部重創,結果不到數天就回歸天上去了,當然這其中有很多謎題到現在還沒有解開。張雨生則是在剛發完自己新專輯的時候,到劇場關心配樂的工作,在零晨的時候因為意外發生車禍,最後傷重不治,這過程是比較長的,但早已沒有意識。
 
諷刺的是,很多歌迷包括筆者,都是他們死後才知道其創作的可聽性,而且不是聽幾次就算了,越聽越是好聽,擁有極度的渲染力,才不聽什麼旋律還是曲詞等等專業性的角度,只要是能夠感動人,讓一個人能夠觸發內心深處的感情的音樂,就是好音樂。他們的音樂與想法在當年都是相當具有前衛性的,甚至超越當今二十年的水準,可以從很多他們的音樂聽見,不管是曲還是詞,拿來現在的流行音樂套用依然不失水準。
 
PS:很多人都覺得Beyond是在黃家駒死後才走下坡的,事實上在家駒死後,Beyond的幾張專輯都有不錯的水準與銷售力,只是在家駒的死對他們的心情影響太大,令他們不能像以前一樣好好團結的玩音樂下去。
 
事實上在不管幾年後,還是很喜歡聽家駒哥與寶哥的創作,每一段時間都會拿出來聽,只是每當想到如此好的音樂人,就這樣離我們而去,還是不勝唏噓,也常常再唱,如果他們沒有死的話,那台港樂壇是不是又會多出很好的音樂作品。

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