誰都有可能是兇手，小說東方快車謀殺案觀後感。 @ 任孤行

偵探推理小說，最有趣的地方莫過於猜兇手的過程，還有在案件逐漸發生的昇溫中，不斷的尋找證據，每一刻都有可能推翻前面的定論，每一個人都有可能是殺手，唯有局外人才能看透一切，所以兇手往往都偽裝成最不可能的那一個。小說東方快車謀殺案的事件，發生在一個只有乘客與服務人員的列車上，除了他們沒有任何人，所以兇手自然就存在他們之中，而兇手自然也不會束手就擒。

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東方快車基本上沒有太多的花招，都是直拳與快腿，很白話的將整個過程說出來，或許那麼平白無奇，可是慢慢的升溫直到中期。事實上每次看推理小說，都是最懶得猜兇手的那種人，腦力激蕩可能是種樂趣，但對自己而言，慢慢看小說中的偵探，慢慢的尋找線索拼湊出真相，最後抓出兇手，代入到他的角色之中，幻想成為那世界的角色，也是在瞬間脫離這個世界的快樂吧。

東方快車謀殺案Murder on the Orient Express是英國作家阿嘉莎.克莉絲蒂Agatha Christie，於一九三四年發行的偵探推理小說，後在一九七四年改編成電影，後來則是有各種改編作品，最近一次是二零一七年。

劇情簡介：在一輛從伊斯坦堡橫貫歐洲的快速列車，名偵探赫丘勒白羅正打算為了案件出發至英國倫敦，在列車抵達克羅埃西亞的城市溫科夫齊時，他被巨響所警醒，因此察看隔壁的賽謬爾.雷契特先生的房間。發現了許多怪異的事情，但對於火車停駛更加的不安，早上發現了雷契特先生在自己的房間被謀殺，身上有多處刀傷，白羅更察覺雷契特是多件綁架殺兇殺案的主嫌。

本名為卡賽第，曾經綁架美國阿姆斯壯上校的三歲女兒，付了贖金還是殺了小女孩，讓他們全家都陷入悲傷而死去。

本篇文章談的並不是電影，而是原作小說：

必須承認一件事情，自己對於推理小說是沒有什麼研究的，就連福爾摩斯都沒有看完，自然不懂什麼派系，或是知名的作者，都嘛是隨意到處看看，剛好看到或是有興致就看一下，本來看書就是要有這種雅趣。如果看書就跟看教科書一樣，那就太痛苦，所以我一向只推薦，自己認為好看比較重要，不特別說你一定要看這個，不看會後悔之類的話，因為每個人的喜好都會不同。

不可否認的一點就是，這本小說的前段是相當無聊沉悶的，尤其是剛開始花了許多時間在每名快車乘客的身上，但是當你了解每名乘客的背景，還有他們所表現出來的外觀，他們的行為舉止後，瞬間就變得有趣。我們都知道，人永遠有秘密，但這個秘密不代表是邪惡，甚至是壞的，每個人都有不想被別人知道的事情，甚至希望把這件事深埋到不會被發現，自己也不會想提起。

這些旅客來自不同的國家、不同的職業，不同的年齡，連個性都大有差異，作者有趣穿插了不同國家給人的印象，首先是英國人就是冷漠而有禮貌，美國人樂觀比較粗線條，義大利人則是粗魯大嗓門，德國人則是嚴肅不苛言笑。當他們談論對每一個國家出生的人，他們的看法都是很閒話家常的，就像英國人不喜歡義大利跟美國人，還有德國人則是不願意表達自己的想法之之類的。

每名角色看似沒有關係，因為他們來自的地方是完全不同的，所以要有關係也太牽強，但作者在後期的故事裡，慢慢把這點給釐清，讓讀者對於這個概念越加清晰，總有一種「原來如此」的感覺啊。然後對於白羅的調查漸漸的擁有興趣，原本一開始還認為是白羅太過有好奇心，去挖掘別人的隱私，好像他是一個沒有同情心的偵探，為了追求目的不擇手段，可是你會慢慢的同意他。

同意他對於乘客們的窮追猛打，了解到這一切都是有原因，看似他打擾別人，或是看法太過尖銳，但乘客的言行透露出一絲詭異，你能開始找到許多巧合，都是剛好的併湊上去，俗話說過多的巧合，背後一定有因素去推動它。但這個因素是什麼，就必需花時間去找出它，只要找到了就可以解開全部的謎題，白羅便是用連續的訪談，打開這缺口，讀者也會明白他從剛開始的用意。

了解到他的嗅覺敏銳，打從開始就沒有用無意義的行動，試圖亂槍打鳥找出兇手，他的推理沒有從空中出現，而是試著用現有的線索，應該這麼說好了，這些線索都是經由乘客的口述所講出來的，白羅沒有經由過。所以試著用他們的口述去拼湊出，事情該有的印象，當然、有時候人們所記得的，會跟據每個人的想法、背景、個性有所不同，但基本上是不會差異到什麼地方去。

除非這個人說謊，但說謊就是兇手，或是協助兇手的人嗎，人是會下意識說謊的，尤其是這件事情對自己不利，但撒謊對自己完全沒有益處，可是人卻很容易做對自己不利的舉動，為的就是怕被懷疑。白羅聽了十二人在卡賽第死亡當時，自己所發生的事情，就是他們都有不在場證明，跟過去的綁架案看似沒有關係，可是他很有耐心的一一挖掘出，發現每個人都有不在場證明這點。

相當的令人懷疑，應該說每個人的證詞都可以互相證明，彼此都沒有犯下案件的可能性，但世界上真的有這樣子的事情嗎，也許、可能，真的有這種可能性，就是兇手不在這十二個人當中，有機會是外面的人潛入，然後刺殺了卡賽第。但這個可能性要基於閃躲過工作人員還有乘客眾人的門光，然後實施行動，這個困難度除非是有超能力，隱形跟穿牆術之類的，可是現實中沒有這種人。

我們在開始到中段前大概就會知道，事件起源於一件小阿姆斯壯綁架兇殺案，一名年僅三歲的小女孩被綁架，父母付了贖金依舊被殺害，母親當時懷孕後流產，過度傷心病逝，父親受不了打擊舉槍自盡。當時被懷疑是共謀的保姆跳窗自殺，最後調查出她的清白，最大嫌疑的主嫌卡賽第，而透過司法漏洞跳過這一切，潛逃到歐洲去拿著贖金過著奢侈的生活，因為他知道遲早會被美國人公審殺死。

角色的定位也非常明確，偵探白羅就是負責懷疑每名乘客包括工作人員，試圖找出動機與背景，邀請他負責快車謀殺案調查的則是鐵路董事布克，他則是懷疑白羅的觀點，提供另外一種意見，與白羅討論兇殺案。醫生康士坦丁則是提供科學化的理性，他的立場就是以專業為主，所以推理並不是他的專長，三個人雖然是主要查案的人員，可是彼此的意見也大多不相同，更能推論。

沒有什麼了不起的詭計，就只是根據每一個人的說法去調查出真假，有許多偵探小說都把詭計弄得既複雜又很多手法，可是忘了犯罪最原本的純粹，就是為了達成某一個目的，所以進行了這個行動，行動有可能讓他們進入監牢一輩子。東方快車謀殺案的背後是一個人人誅之而後快的罪犯，他只要活著就會造成別人的危險，但是法律卻讓他逍遙快活，被他陷害的人卻活得悽慘無比。

嫌疑犯共有十二個人，可是十二人又同時有不在場證明，這點前面說明過，但這十二個人在調查的後段時，每一個的共通點卻意外的相似，也說明這完全不是巧合，是細心的安排，為的就是要讓化名雷契特的第賽第死在列車上面。當中的安排也算是微妙微肖，沒有過多為了脫罪而演的戲，尤其是乘客們的對應，你都會懷疑他們都可能是兇手，因為白羅推敲出他們每個人都有話沒講。

誰都有可能是兇手這個概念，說起來很簡單，但是加入其他很多想法與身世背景，人與人之間的交往後，就變得相當複雜，人會無條件的信任一個人，是必然的事情，也沒有任何奇怪的地方。就像你信任自己的朋友，信任自己的家人，信任自己的伴侶，就像布克所說的，他認為女士沒有力氣不可能是用刀謀殺的人，身份高貴的人比較不可能犯案之類的，但推敲出答案就要排除這想法。

人的第一印象有可能很準確，也有可能完全看錯，總之很難有中庸的看法，都是往極端的方向發展。

克莉絲蒂的小說作品，以東方快車謀殺案來說，完全不走主角或角色群的個人魅力，反而是利用事件的本身，強調人性的所在，你自然是感覺不到白羅的存在感，儘管他出現的時間很長，這應該是角色的設定所導致的。可能過去看的偵探推理作品，都會強調主角的智力，或者主角的魅力等等，白羅完全化身為一個不令人注目的偵探，這是以讀者的角度來看，對內中的角色可就不是了

總結：這本小說的有趣在於，你剛開始閱讀的時候，會有點不耐煩甚至感覺，有關推理的作品不就是要華麗有趣嗎，甚至一點也激不起熱情，可是當經過前段的安排後，開始變化莫測，你完全不知道下一步要怎麼走。或許既定的故事，是發生在一輛列車上的兇殺案，可是就因為侷限，所以能夠發揮的空間卻越多，就像好像有限制的食材，有時候反而能夠激發更多更新奇的創意。